首先是角色中文名字的选择，淋浴堂风格，是在恋物癖风格的作品都把女角色的名字主播化。Portia，这个名字其实是《威尼斯商人》里的女主角，美丽又有智慧，直接音译叫波蒂娅，Potentia，这个词的意思其实是力量，直接音译是波登蒂娅。这样翻译，一点原作的怪异味道都没体现出来。所以采取了半音半意的转写，前者叫阿宝，美丽又聪明，后者叫阿丽，唯一优点是有大力气。

　开头阿宝穿上雨衣变彪形大汉那一段，其实是中文翻译者自己加的。如果不加这些，恋物癖作品翻译出来就会显得干巴巴的。因为中文语境下是没有恋物文化基础的，如果不手动添加戏剧性的梗儿，很多隐晦的东西就传达不到。与之前的《阿妹驯男记》比较一下，那一次翻译中，翻译者做的比较大的改动，叙述节奏。原作是男人阿丹刚被捉就揭晓他就是匿名的委托人，说他写上要让自己穿女装只是开玩笑。淋浴堂翻译中皱眉，西方人叙述的节奏是跟东方人不一样的，这个故事要按照东方人的节奏讲，包袱不能那么早就打开，起承转合，承还没完成，直接解密后会出现拖沓。所以淋浴堂改成只是半揭秘，阿丹是知情人，神秘雇主对于阿丹翻盘还是有信心的……然后再出现转：神秘雇主会不会是经纪人呢？再合：这个雇主就是阿丹自己。而即使在这里揭秘，新的谜题又出现：他自己要求穿女装是怎么回事？这个问题就成为最后一直到结局慢慢展开的真正线索。匿名委托人这个词时不时出现，时而有联系，时而拉出更多东西，时而展开更深的秘密，这个就叫草蛇灰线法，是《红楼梦》里常用的。

　《驯男记》是借助东方的文学艺术风格来改西方的东西。《驯男续》，就不能走这个路了。严格说，这两个作品的恋物癖标签都有微妙差别，前者算是捆绑束缚和易装类，后者是胶衣改造。捆绑说得明白一点，就是把一个男人的男性特征都绑起来，把他塞到女性的角色义体内。《驯男记》恰恰适合这个写法，因为主角阿丹是个演员。女装对他来说就是可以躲进去的一个壳，进入壳的自己可以更自然地扮演自我。从表演意义上，这是一个向内的过程，就是让一个人更加与本我贴合。

　胶衣改造……是小众中的小众，本质上是第二皮肤，就是让胶皮向外的表达。一句话说不清，简单的例子，雨伞雨衣和雨靴都有一种奇怪的特征，防水。第二皮肤比起第一皮肤在这一点上更有优势，也可以认为更大胆，一个全身被胶皮包裹的人，其实本质上是暴露癖，是尽情把第二皮肤赤身裸体，而且不需要担心。

　最诡异的地方，可以看下面的两张照片，这就是胶衣会出现的两种属性：丝绸感与镜面感。

　丝绸性，其实是细嫩皮革的特质，而镜面感，却是漆皮的特质。所以胶皮其实同时具有两种不同类型真皮的属性。前者是更加肉体感的，后者是反过来，物态的。

　最后用两张这个作品原作的插图来比较一下，可以看到胶皮的运用，两种特征的交合，恰恰好地表现了女王调教师在奴的眼中可望不可及的矛盾感。

小说相关章节：【地下捆绑经典翻译】：阿妹驯男续