浪漫

之前在评论区里聊到，所以稍微解释一下个人对浪漫的一点浅薄理解和探讨。

b站up瓶子君152在解读艾尔登法环里的主角和菈妮的爱情故事中说：

有着现今很多同类故事都没有的情怀——浪漫。在我的理解里，浪漫永远是比发糖发刀高得多的境界，浪漫是浑然天成不可强求的，而且对周边环境时代也有要求，我始终觉得爱情绝对是多样化的，不是一成不变的。

菈妮和主角的爱情不在于激素的驱使，不体现于内心的小鹿乱撞，而是当初在一个动荡的时代，作为拥有改变世界这种庞大野心，和实现野心的强大实力的两个个体，能够对于彼此觉悟表达欣赏和认同，也对于彼此发自内心的理解和尊重，在灵魂上达到了水乳交融的程度，在那之上更是在这条最艰难的路上，选择陪伴扶持帮助对方。

在游戏结束的时候二人的感情已然是达到了这个境界，这不仅是爱情，而且是相当崇高的爱情。这种爱情不值得羡慕，因为没有人愿意身处动荡年代，也鲜少有人会被赋予肩扛世界命运的责任，但当你真的目睹了这样的爱情，他那美好的浪漫色彩也真的让人难以拒绝。

这段话成了我很久以来一直秉持的观点，包括后来对古典乐的热爱，尤其是浪漫主义时期的乐曲的喜爱，也有或多或少的影响。

首先要解读一下上面那段话，爱情和浪漫的先决条件，一定是“独立”，特别是两个足够“独立”，足够有人格魅力的人。

艾尔登法环里面是这样，菈妮是神人，心地善良敢爱敢恨，有着远大的理想，也有为了现实的挣扎，更有为了理想而努力的拼搏。

包括塞尔达传说里面的林克和塞尔达，相当传统却王道的骑士与公主的故事，但王道之所以是王道，就是因为符合最多的大众的心理预期。

公主与骑士互为尊重，互为责任，骑士为了公主冲锋陷阵，而公主作为骑士心中的信仰，互为责任，互相成就。

无须公主的存在，骑士本身就是王国里最棒的剑士；无须骑士的存在，公主本就是王国的信仰和领导者，而互相的存在则是对对方的一种加冕与升华。

因此才变得浪漫。

优秀的人本就应该与优秀的人在一起。

而关于离别，我持有的观点是“离别本身使得相遇更加浪漫，也是为了下一次相遇的浪漫”。

常说的小别胜新婚亦是如此，包括前面说到的艾尔登法环和塞尔达传说，即使离别的两人依旧心存着对方的理想，对对方的爱，并同样的为了一个目标一个理想而努力，这本身就是一种浪漫。

就好像你们高三，喜欢的女生与你一起努力，一起考上同一个大学，分别一年，顶峰相见。

同样优秀的两个人，或者说想要变得与对方一样优秀并付诸努力，最后达成同一个目标。

这就是最朴素的浪漫。

所以才说浪漫的先决条件应是“独立”，且是优秀的，富有人格魅力的，独立的人格。

浪漫还是什么，就要再说说音乐的事。

我喜欢古典音乐，尤其是古典里的浪漫主义时期音乐，其中的肖邦，李斯特，勃拉姆斯，柴可夫斯基，拉赫玛尼诺夫，我尤其喜欢。

我的古典启蒙就是柴可夫斯基，拉赫和肖邦。

从情绪开始说起，那必须是《拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲》，尤其是郎朗弹的版本；然后是《柴可夫斯基d大调小提琴协奏曲》，尤其帕尔曼拉的版本；再是肖邦的《g小调第一钢琴叙事曲》，可以是齐默尔曼弹奏的，也可以是李云迪弹奏的版本，都非常不错。

《拉二钢协》创作于拉赫玛尼诺夫抑郁症并康复的时期，因此从情绪上来讲，先压抑，再迷茫，最后和解，更有情绪的释放，高潮时刻催人泪下，感人至深。

《柴小协》则是柴可夫斯基在其快乐的时光中创作的，其情绪饱满阳光，辉煌大气，如同蓬勃的生命绽放，也被人称作“好日子协奏曲”，“有柴小协听的日子就是好日子”。

《第一叙事曲》则是表现了肖邦本人强烈的爱国情怀，是一出悲壮的喜剧和动人的史诗，豪迈的英雄气概，悲剧的英雄形象，与爱国主义热情。

这里要多提一嘴肖邦，常人对肖邦的印象或许是阴柔，实则在肖邦的浪漫内心之中藏着强烈的热情和激情，这也是我之前用苏轼与肖邦做了类比的原因。（但硬要说其实肖邦也很像辛弃疾）

回到主题，所以浪漫还是什么，为什么这些曲子能够动人至深？

我认为浪漫除了是氛围，也是一种情绪。

快乐的阳光，愤怒的情怀，自我救赎的和解，亦是将自己作为一个独立的人的一种抽象，一种成长和提升。

说到浪漫则必不可缺少爱情。

爱情能探讨的地方很多，古往今来不少文人墨客，音乐家哲学家都探讨过，这里还是以音乐为例。

像肖邦，在华沙音乐学院学习时，21岁就几乎名满天下（当然欧洲的天下也比较小），却暗恋隔壁班的声乐系的姑娘，并为她写下了浪漫至深，听的人心痒痒的《肖邦第二钢琴协奏曲》（推荐鲁宾斯坦演奏的版本），而且在即将离别，要开始自己的专场演出时，为了女孩将行程一拖再拖，却最后都没能将爱说出口，此后经年，二人再未相见。

现在的《离别》便是如此，肖邦的《离别》本身是为了去国怀乡的情愫，其中掺杂了多少对于女孩的不舍亦未可知。（推荐郎朗演奏的版本）

爱情之中有暗恋。

接着是柴可夫斯基，大家可能都不知道，其实老柴是男同，但迫于社会和形式的压力，柴对于爱情的探讨解析是比较少的，包括最后老柴的死因，也是古典乐界常探讨的，一般认为是抑郁症而自杀。

柴的音乐我之前形容为蓬勃的生命绽放，辉煌，也正是因为柴的曲子大多是自然相关，与爱有关的曲子不多，这是因为其不幸的婚姻与不正常的性取向。

但在其《第四交响》《第一弦乐四重奏》中，也不难看出其对爱情的热烈和浪漫表达。

但骨子里仍然悲伤，尤其在《天鹅湖》《第六交响曲》中，俄国人的忧郁浪漫被体现的淋漓尽致，悲的基调终于在最后展露。

《第六交响》首演后的9天，柴便离开了世界。

所以爱是有悲剧的，是有忧郁的，但对热烈美好爱情的向往，哪怕是将爱情寄托在自然中，包括《柴小协》以及《四季》，亦是浪漫的一部分。

再说勃拉姆斯，这位更是重量级。

勃拉姆斯爱上了他的老师舒曼的老婆克拉拉，这也是古典乐界的乐谈之一了。但实际上勃拉姆斯最难能可贵的一点就是他从未越界。

勃拉姆斯曾直言，他所有美好的音乐都来自于克拉拉。也是因为舒曼和克拉拉两位对他的大力支持和帮助，勃拉姆斯也才能名留青史。

舒曼于1856年去世，此后40年，直到1896年克拉拉去世，勃拉姆斯从未与他的师娘克拉拉见面过，但也一直有书信来往。

而且勃拉姆斯终身未娶。

极度的爱是克制，这句话在勃拉姆斯身上完美体现。情愿一生受情苦，也不愿打扰，不愿心爱的人留下污点不让名节受损。

1896年克拉拉去世后，勃拉姆斯也随之离世，二人离世时间仅仅相隔11个月。

从他的作品之中，有《勃拉姆斯d大调小提琴协奏曲》，《勃拉姆斯第三交响曲》这样相当的热情和浪漫，又有《第三小提琴奏鸣曲》这样极致的极致的柔情，在生命的最后还有钢琴小品《勃拉姆斯间奏曲op.118 no.2》这样的内省，眷恋，深爱。

勃拉姆斯的浪漫是极致的痴情和克制的爱，莫说相公痴，更有痴似相公人。

所以浪漫也可以是遗憾。

“在我认真考虑死亡的时候，我产生了一种完全天真的信念：我希望在另一边有我爱的人。”

不可否认，遗憾产生美，但中国人的内里固然是更喜爱圆满。

而我很喜欢的钢琴家，傅聪先生，也就是《傅雷家书》里面傅雷的儿子。

他的美学理解就是以中国古典美学理解为基础出发，傅雷也说傅聪的理解很大程度上就受到了中国古典文学的熏陶。

从中国的古典诗词出发，浪漫派的代表李白，“飞流直下三千尺”，“黄河之水天上来”，诸如此类的豪迈大气。

闺怨诗的李清照，“凄凄惨惨戚戚”，“才下眉头，却上心头”……

浪漫就应是多种多样的，可以是自然，可以是情人，可以是情绪，唯一不变的就是作为人的主体，“我”的存在。

所以浪漫应该是什么？

我现在认为，浪漫就是爱，爱到极致，不管是对什么的爱，对自然，对人，对自己。

当爱靡散于生活之中，什么都是浪漫。

但浪漫的先决条件，仍然是作为人的，独立且优秀的人格。

如果是对人，则更应是两个美丽深刻灵魂的相互碰撞。

虽然我自己的浪漫理解是这样，也很努力的在往这方面写，不过笔力确实差，过犹不及，写不出来orz

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