难的地方才开始

当你已经初步解锁了文章起笔，情节结构，前期铺垫的能力，对于塑造人物的技巧也有一定了解。

可以说，到了这个地步，你已经具备完成了一段剧情的能力，你已经可以撰写大纲，构筑骨架了，现在我们来把它的血肉丰富完整。

在这个篇章中，我会选取更大篇幅的作品做例子，要注意长篇小说和短篇小说对于剧情结构，描写程度等等的要求是完全不同的，我很难在这里详细地分类讨论，由于我是一个偏向剧情故事的作者，所以我认为短篇小说几乎不需要描写，将在短篇幅内将结构节奏，人物塑造做好，需要的功力不比长篇构筑所需要的能力差。

本质上来说，任何长篇巨制都是由一个个小篇幅故事组成的，那么…为什么我们在写短篇的时候感到和长篇一样，甚至更加痛苦的疲累？

因为你一直想写的都是长篇巨著。

不承认？

没关系。

翻翻你的设定本，半成品的草稿，看看这些年你每个脑洞积累下的巨大黑洞。

那不可能是一个短篇小说能承载的，而你所陷入的误区便是，寄希望用一个小故事令读者管中窥豹，体会背后的雄伟，最后的结果就是，笔下功夫无法支撑。

漂亮的文笔做不到，百万字的清水大白话又太累，太没意思，写个几千字就开始飘忽忽的，想到更有意思的东西，想去写另一个情节了，再一看自己手里，昨天觉得很棒的东西才勉勉强强开了个头，交代点设定，大纲也干巴巴的。

对描写无从入手，并非你脑袋空空，恰恰是东西太多，杂乱了。

在学习我的描写方法之前，我必要声明一点——描写方式的独特，是一个作者文风之独特的基础，描写作为文字的血肉，必须紧紧依附于上文所诉的，情节，人物，结构等等的骨架之上，我的描写方式不一定适用于你，文笔本身也没有定数，我只提供方法和思路。

好，现在我来告诉你，为什么我能在p站上一直以长剧情为招牌。

【如果你脑中有一百万字的故事，你就能写出十万字的短篇小说。】

接下来有请，未公布的原神《群仙宴》第四章。

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今夜的璃月港灯火通明。

一个船夫扮相的男人飞奔在街坊中，挨家挨户地敲门。

他跑过灯笼铺，要来一盏大红喜，摇动起来，边喊边跑，百姓开门来看。

男人用一口古朴的海边方言叫喊着：“拜咯，拜咯，好酒食嗟！無欲奉钱喔，依公依嫲免驚嗟！做伙搭伴無换衫喂！”

伴随着一声声锣鼓，一声声吆喝，下至三岁小儿，上到耄耋老者，无不是整衫穿鞋，全家出动，街坊邻里相互攀谈着，好奇这是谁家办酒，闹得这般阵仗，远方传来礼炮的声响，整个夜空都被金火点亮。

奔忙而庸碌的乡音唱着老调，每一条街巷都点起灯火，四面八方的人流缓缓前进，如百川入海，一股一股汇集向港口。

在这热闹随性的氛围中，一位紫衣少女四处奔走，焦头烂额。

“玉衡大人！”秘书的叫喊声从她背后传来，“找不到！到处都找不到！”

“再去！再去再找！去叫凝……把那老阿姨找来！”

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仍是开篇，这部教学中我所用的讲解片段都是开篇，足以说明，无论是什么篇幅，无论在什么情节结构下，完成一部小说需要的各种能力都是通用的。

这样的一段开篇有什么要素呢？所谓我流描写的第一个要点。

分镜。

啊？分镜？那不是漫画，电影什么的才有吗？

是的，但你别忘了，漫画和电影的分镜在制作前，同样会有文字版。

用这个思路去拆解上文，如下：

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第一幕：远景，空镜头，缓慢推进

今夜的璃月港灯火通明。

第二幕：全景，跟镜头

一个船夫扮相的男人飞奔在街坊中，挨家挨户地敲门。

第三幕：中景，跟镜头，硬切

他跑过灯笼铺，要来一盏大红喜，摇动起来，边喊边跑，百姓开门来看。

第四幕：近景，由对话，声音作为第一段的结尾，转场

男人用一口古朴的海边方言叫喊着：“拜咯，拜咯，好酒食嗟！無欲奉钱喔，依公依嫲免驚嗟！做伙搭伴無换衫喂！”

第五幕：回到远景，连续蒙太奇切换镜头，这一段落中所有的小镜头，都在同一个大景别的联系下存在

伴随着一声声锣鼓，一声声吆喝，下至三岁小儿，上到耄耋老者，无不是整衫穿鞋，全家出动，街坊邻里相互攀谈着，好奇这是谁家办酒，闹得这般阵仗，远方传来礼炮的声响，整个夜空都被金火点亮。

第六幕：数个全景镜头组合

奔忙而庸碌的乡音唱着老调，每一条街巷都点起灯火，四面八方的人流缓缓前进，如百川入海，一股一股汇集向港口。

第七幕：中景，跟镜头

在这热闹随性的氛围中，一位紫衣少女四处奔走，焦头烂额。

第八幕：近景，由声音先入，人物视线引导镜头画面转移，构建主体联系

“玉衡大人！”秘书的叫喊声从她背后传来，“找不到！到处都找不到！”

第九幕：画面不动，强调台词

“再去！再去再找！去叫凝……把那老阿姨找来！”

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这是我常用的，一分镜一分段的描写结构，这样写的好处在于，每一个镜头传递的信息是分配好的，镜头顺序工整，动静分明，点面有别，从全景到近景，叙事有条理，信息不错乱，氛围才恰当，画面感代入感才足。

之前有朋友问我，写作时的文感如何培养，我的回答是多看电影，上述的每一幕，都是在相同景别内的，相互间存在联系的镜头，在组织描写的时候，注意同一段落内发生的所有事不能跳出画框，怎么个意思呢？我简单举个反例大家就明白了。

——天空下着暴雨，小明在雨中飞奔

和

——天空下着暴雨。

小明在雨中飞奔。

一样的文字，分两段却是不同的画面感，相信文感优秀的你能体会出差别。

前者由于要将两边联系在在一副画面内，描写上就必须做出让步，选用一个带人物的全景作为画框，单领出来当然也是可以的。

后者，分出两个镜头，暴雨可以是远景，描绘一个整体的画面，而小明可以给到近景甚至特写，由于这两句都很短，信息内容都很少，乍一看表达出来的效果和前者没有差距。

是的，到这里仍是没有差距。

再看。

——上海市的夜空下着暴雨，小明推着坏掉的单车在雨中飞奔。

和

——上海市的夜空下着暴雨。

小明推着坏掉的单车在雨中飞奔。

现在看出差别了吗？很明显，夜空暴雨的画面和雨中行人的画面，不可能塞在同一个景别当中，第一句将他们强行联系在一起，给人一种微妙违和感，为何？提到上海市，大部分人脑海中的第一反应绝对是“东方明珠”等等地标建筑的远景，是一个很大的，找不到具体焦点的空间，而后一句雨中行人，必然要缩小景别，而且画面一定是小明和他的自行车的特写，当两句同时出现的时候，很难让人第一时间将他们联系在同一画幅中。

你可以杠我，那有个逗号呢，逗号是不是算切景别的常用方式。

是的，但请你用句号，无论是我的个人习惯还是当今读者的阅读习惯，逗号这个东西的使用范围是不断缩小的，尤其这种明显可以分出两个分镜的描述，句号就是最好的。

那什么时候，我会使用逗号？

长镜头。

连贯镜头。

强调小范围内，人物动作的顺序。

同一景别内，同时发生的许多事情。

详情可以翻上去再看一下第五幕，第六幕，还有《蜜》当中对于陆威动作的描写。

继续。

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刻晴的叫喊中带着一丝酸涩，自美肉大典开始以来，所有事情都不在她掌握。

她年纪小，成就却颇高，可突然她发现所有的经验都失效了，一切都要从头学习，玉衡小姐引以为傲的上进和自尊，在这前所未有的压力面前逐渐崩溃。

此时此地，她彻底慌了神，这场突如其来的酒席像是平地惊雷，全璃月的百姓都被它吸引，如此声势浩大的群众活动必须要报备，可组织者完全没把总务司放在眼里，事前一点消息都没有，治安压力陡然暴增。

越来越多人加入游街队伍，平日里高高在上的刻晴小姐也放下身段，加入进去，好声好气地询问他们的去向，将要做什么。

可百姓们也是两眼抓瞎，双手一摊，只说听到开席吃酒就都出门来。

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前一段以分镜手法描写了场面，将视角回扣到女主角身上，那么…根据之前说的，写作视角的运动原则，接下来就要顺利成章地去写女主的事。

怎么写呢？不能跳脱地写，要和上一段有联系，显然这里女主也在事件当中，所以对她的描写就要从对于这件事而产生的反应出发，并对她所展现出的状态做出解释，她为什么着急，是由怎么样的性格，遭遇和想法导致，视角递给她，再用她的行动去推进下一个情节。

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一筹莫展时，她转头看见有一户家人大门紧闭，抬头去看，门牌上书“万民堂”。

复杂的情绪在刻晴心里冲撞，她停下脚步，转身面对，缓缓走向这间平民老字号，敲了门，门开着，她便迈过门槛。

万民堂后院，卯师傅一个人扫着残叶，对门厢房亮着灯。

“他在这里吗？”刻晴远远地开口道。

卯师傅一愣，抬头寻找声音来源，见到来人，他大惊失色：“玉衡大人？您怎么…”

“香菱在这里吗？里面房间？”刻晴僵僵站着，脸上皮肉紧绷，语气冷酷，“不介意我七星玉衡要个人吧？”

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前两句，涉及到小范围内，人物的连续动作时，用平滑的镜头去描写。

要点在于，眼睛对眼睛，动作对动作，这一段里写她表情视线，就只写她表情视线所带来的信息，写动作，就只写动作。

好，对我而言，分镜描写大概就是这些，找到联系，区分景别，一一对应。

了解过我的描写段落结构之后，我们开始讲讲具体的描写手法。

相信能看到这里的，都是有基础，有想法的作者，我就不拿什么比喻拟人这些玩意逗大家伙了，直接进一个我常用的描写手法，上干货。

我称它为…

厚度。

文字的厚度。

本章开头说道，脑中一百万字长篇，笔下才有十万字短篇。

这最精髓的一招就在“文字厚度”上，这是一种逆向思维的，繁琐，又精练的笔法。

具体操作就是加形容词，怎么样的形容词？倾国倾城的美女，人高马大的勇士…..写多了看多了，你都不会往心里去，我这里要用的。

更长。

我会说——那位凭着一身床术，蹉跎了三朝帝王的半老妖妇。

这就是厚度，在描写的文笔中，短句是常用的，长句也是可以用的，重要的点在于文字间承载的信息，只要你对自己的信息量有把握，写长一点，一样很拿人。

这一句话里，便大致交代了一个横跨三朝的宫廷秘史，这就是那一百万字的剧情中的一部分，你仅需溜出这么一句话，一个定语从句做形容就可以了，这样的笔法在我的文中其实是很常见的，前置后置的定语从句都可以。

为文字增加厚度，写长形容词，在一开始接触时确实很反直觉，但只要你背后为它设计的故事齐全，运用的位置得当，传递出的效果是非常惊人的。

我举几个例子，你们体会一下，立刻就明白。

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例句：他手里攥着一把枪

他手里攥着一把尚存着战友体温的枪。

我坐在躺椅上，吹着风睡去了。

我坐在多年前爷爷手作的躺椅上，吹着同那天夜里一样酸冷的风睡去了。

她解了身上旧衣服，自顾自斟起酒来。

她解了身上这件娘亲出嫁时穿的旧衣服，自顾自斟起父亲存了小半辈子的酒。

精灵小姐坐在树下乘凉。

精灵小姐坐在人类勇者亲手栽种的树下乘凉。

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用短句子概括长故事，看似长了，实则更短，因为文字背后蕴含着画面之外的故事，这个故事在一定程度上迎合了主角的境况，带来一种传承的感觉，时间流逝的感觉，呼应了同样一种心情。

以我的写作理论而言，文字的特长不在于画面感，而在于他表现画面之外的能力，在情绪上，越短的句子往往蕴含越复杂的情绪，越是沉默往往越是情绪饱满。

更有甚者，喜欢用一整个大段来修饰描写……这种就是另外的说法了。

我继续引用《群仙宴》

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北斗在说梦话，这瞬间就让空清醒了，他忍俊不禁，宠溺地抚摸爱妻的秀发。

梦话的内容刚才圆房时就听过了，北斗在梦里还一直念叨，显然是思考过许多时日，一直忍着不敢坦白，一想到北斗姐怀着孕还要出海走商，带弟兄们赚钱，空的鼻尖忽然酸涩。

她是一位豪情万丈的女船长，也是一位性情刚烈的母亲，大海凶险无边，即便是人中之龙，也难说每次出海都能平安归来，更不必说她还要指挥船队，还要和客人商谈，甚至还要和海盗，和魔物战斗。

北斗从来是刀口舔血的肉搏战，一柄成人高的黑铁重剑随身而舞，一招一式，大开大合，虽然正面的战法凌冽凶悍，然而空隙极多，难防冷箭，曾经的她定不在意这些小伤，可若是怀着孕呢？不说别处，若是伤到了腹部，或是乳房，以一位母亲的脾性，活着也不如死了。

她再强也只是女儿身，璃月古话说，女人怀孕是将自己的寿命分给腹中胎儿，自古以来都是红颜薄命，怀孕的母亲更是百般精贵，哪有说出海走商的道理？也就只有北斗敢这样，仗着自己这一身龙神马壮的骨血气脉，硬生生顶着数倍的营养消耗，又是劳碌奔波，又是分娩哺乳，也难怪她一回来就说自己瘦了，这一路是真遭罪。

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这里塑造北斗的形象，直接开了画面之外的三大段，这些内容是和主角当下所面临的场景完全不同的，完全跳脱出去，另辟一个空间去说的，删去也不影响，但这样写的好处则是用大段地，带故事带描述的文字，开启了一个“画中画”。

这一招在我数年来的P站写作中屡试不爽，最滥用的时期莫过于写《空姐》的时候，我几乎不停地开“画中画”，这在结构上是将传统的主线叙述完全打碎，毫无节制地，大胆地去发散，将画面之外的，人物背景中的故事大篇幅的铺展开来，手法也同上文的一样——通过主角的所见所思将故事发散出来，绕一圈再回来。

“画中画”写法，抑或称“离调”写法，脱胎于文字厚度理论。在一定程度上，这种写法对于人物形象塑造会起到效果，但实际上，同时作为水字数，激发爽点的方式，这是一种非常适合色情文学创作的笔法，借由将画面发散到另一个维度，她可以有效丰富画面，补充故事，对于需要长期处在相对平缓，没有剧情波动的色文中，这种手法可以有效的填补“做爱”剧情带来的垃圾时间。

尤其是在我专属的18G领域，女主角在最重要的剧情中往往是一具尸体，但作为主角的她仍然需要“动起来”，需要和她的对手产生互动，这种情况下这种手法就可以大规模丰富描写，避免审美疲劳，并通过生前死后的对比更加强化了阅读体验。

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“这屁股真美，胶质丰富，肥油满满，北斗姐姐绝对是最好的肉畜。”空故意转移话题道，“可惜啊…有生之年，璃月是等不来第二匹龙妃了。”

“别说丧气话，美食是一个享受的过程，既然我是万众瞩目的顶级肉畜，就应当让厨师和食客都保持好心情，呵呵…等会上了赛场，兄弟们都会捧场的，对了，想不想看我跳舞？姐姐可是留了一手呢，还有还有…我这些年走船闯海受过不少伤，中过冷箭，挨过刀，有次被挑开了侧腹，肠子流出来一截，好在有酒喝，缝合伤口的时候不算痛，现如今要正儿八经剖开腹肚了，想来我这一时半会也不会死，还能搔首弄姿，谈笑风生呢，你说观众们看到这么一匹鲜活生猛的肉畜，会不会更有食欲？到时候气氛炒热了，你就更不会胡思乱想了。”

听到北斗自信满满的安排，空笑了笑回应道：“呵…怎搞得还要姐姐照顾我一样？姐姐是习惯了自己的强势主动，总忘了我已不是一年前的样子了。”

“疼你也有错了？”北斗娇媚一笑，“我这人性格就这样，三十好几了，改不掉了，我知道和我同场献肉的还有甘雨，呵…我要是死气沉沉地上去，不得被那孩子抢走风头？姐姐我不怕开膛破腹，唯独不接受低人一头。”

“如此要强的一句话，让我想起一个蒙德女人。”

“切。”

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同样的画中画式，离调子描写，通过女方视角，用对话形式写出来，带来的痴女味道就会更强烈，但总体描写手法还是不变的。

小结，大致的写作手法就先讲到这里，很多东西说的仓促，我也一时间没有办法回顾的那么全面，以一个作者的视角本身去做手法解析，其实是很麻烦的事情，因为这些东西作为我自己长期创作的经验总结，其实是刻在骨子里，由自己的大脑编码加密过的，所以当我调用出来，一句一段落一个解析地分享的时候，反而是有口难言。

总之，以这样的方法论去实践，是我认为的，适用面极广的白话文写作经验，就是客观主观的结合，一个情节对应一个解释和反应，等等等…

当然，还有很多内容我一时半会没想好该怎么总结，该怎么生动易懂地又带有思考地去描述，但这第一期的讲解应该是足够足量了，希望会对你的创作有帮助。

2024 骨哨

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