慢步时，同侧两条腿不是同步的，蹄按右前、左后、左前、右后次序逐次离地落地，节奏是均匀四拍（听到四声蹄声）。快步时，马的斜对肢同时离地和落地，每一斜对肢交替伸出。步度为两节拍（听到两声蹄声）。慢跑是三一节拍，比如先出右后肢，再同时出左前肢与右后肢，最后出右前肢，按此顺序连续运步；随后有一个四肢悬空节拍，然后进入下一个步度，所以是听到三声蹄声。慢跑在场地马术中就是最快的速度了，所以西式马术里也用「gallop」这个词，真正的疾驰不属于场地马术，马术术语称作「袭步」，也就是全力奔袭的样子，是四短一长快拍，四蹄依次落地，然后有一个腾空略长的空拍。

　　人形马训练时，前两种用高抬腿代替，单人马训练相对容易，难度是双马和多马时的节奏搭配和动作协调。

　　　　　　　　　　【附录：宝琳镜头下的贝蒂·佩姬】

　　　——节选自Mutrix重印的《被束缚的贝蒂·佩姬 第三卷》，并改写。

　　在摄影室里，一种口塞遭到大多数被迫佩戴的模特的深恶痛绝。

　　它是一种仿制中世纪钢制口塞的复古版。形状像一张铁面具，两侧有长长尖尖的驴耳。这种面具里面有一根钢制的咬棍，也就是牲畜用的衔铁——牙齿咬住，光滑的钢棍压在舌头上，并紧紧地抵住我们这位不情愿佩戴者的上颚。

　　无论冬夏，被这样冷湿感的钢盔挂在头上，都会令模特感到一阵阵寒意。钢盔后部的铰链锁将钢盔紧紧地夹在头发上，光滑的钢盔轮廓让受害者突然感到奇怪的胃部不适。

　　此时受害者并不是陷入无助的黑暗，她可以从复古铁盔眼部的开口处看到正在发生的事情，但冰冷的钢铁触碰到裸露的皮肤时，就会让受害者感到紧张不安，让她明白比起黑暗更加无助的滋味，恐惧的她瞪大了双眼。

　　这种铁盔，可以配合厚重的皮革背带，以各种皮带，紧紧地扣在她的腰部和背部，模特在捆绑过程中摆姿势将变得异常艰难。这也是把模特从人变为物的一种方式，十字扣类型的皮带交叉缠绕在模特的肩膀上，把她傲人的胸部朝两侧分开，施加在胸口正中的压力会让她突然心惊胆战。一圈僵硬的带子像钢铁紧身衣一样紧紧地勒住了贝蒂的腰部，让她喘不过气来。即使深吸一口气，收紧腰部的压力也无法缓解，因为这只是权宜之计。只要她一呼气，束紧的背带就会像内置腰钳一样勒紧她的腰部。最后是Y 字型的护裆，形状如中世纪流行过的某种特殊衣饰，紧紧勒过模特的大腿之间，效果也如同那种古老衣饰——剥夺了模特作为人类女性的一切鲜活特征。

　　即使对勇敢无畏的贝蒂来说，这套钢制衔铁和全身安全带的组合也显得有些难以承受。她请求将面罩衔铁取下，贝蒂宁愿用一根轻质软木塞代替这样给嘴巴造成压力的衔铁，她觉得塞子较粗，含在嘴里仍然可以看着足够不舒服。在此之前，贝蒂经历过最难受的拍摄，也就是躺在那里，像蛤蟆鸡那样被捆绑放置着了。

　　而今天注定将成为令人难忘的经历，摄影师宝琳（这就是她出生证上真实的名字：宝琳·克劳，Pauline Klaw，虽然在摄影结束后，平时交流时，大家更喜欢喊她葆拉，Paula.就当作宝琳是一个只存在于摄影过程中的第二人格好了）看懂了贝蒂的哀求，但她有自己的想法，于是双重捆缚的贝蒂被「放了一马」——她肩头腰上的安全带被摘掉了，然而头盔被保留，而且作为对摄影师的补偿，贝蒂不得不像真正的马驹一样在地上爬行，她很快就会知道，蛤蟆鸡那样的折磨，比她被铐着、戴着古老的驴耳钢制面具，四肢着地拉车要轻松得多！

　　其实在模特摆的各个造型中，「小母马」是最受欢迎的，这样的情趣角色扮演非常适合家庭电影。但是这一次摄影师选择的搭配装置却远非舒适。装置核心是一组木棍，两根短棍的两端拧着环形螺栓，连着小手铐。紧紧套在贝蒂手腕上，需要钥匙才能打开。

　　两根木棍另一端绞合在一起，连着一副粗大的钢颈环，颈环上有个小挂锁，可以把颈环牢牢锁在贝蒂的脖子上。长木棍上装有特殊的配件，可以穿过扁平的带子或绳索，把木棍绑在女孩的身上。木棍的最末端是一副腿铐，每条腿铐上都用一条短链连接起来。

　　贝蒂一旦双脚和双手被铐，将不得不跪在地上爬行。之前的钢盔还戴在她的头上，尖尖的驴耳不仅令她看着像是牲畜，也阻碍了她的听觉。此外钢盔有效遮挡了视野，将妨碍她看清前进的方向。

　　尽管有这些障碍，贝蒂还是答应穿上这套奇特的「母马装」。贝蒂一如既往地阳光开朗，每一次捆绑结束后她总是能职业地摆脱疲惫，继续下一组拍摄。

　　这次摆拍由一个叫阿云的模特负责照顾她穿搭，阿云给贝蒂穿上了更加逼真的黑色皮革套装——长长的黑色手套，让她的两只手臂仿佛变成了黑色马腿，全身皮装的话，模特还应该换上黑色长皮靴，但是皮革材料无法让弯折九十度的脚踝活动足够灵活，因此在摄影中使用了深色的丝袜，配合六寸高跟鞋——光滑的丝袜可以反射出一种伪造得足够好的皮革感，而且实际比起死沉的皮革，也更像是两条真实的只有一点点短短绒毛覆盖的丝滑马腿。

　　阿云给贝蒂穿戴完这套母马装后，不由称赞贝蒂驾驭奇装异服的天赋，并暗自庆幸这套严苛的捆绑装置是戴在贝蒂身上而不是自己身上。

　　可是，出了点问题，而且出问题的反而是最重头戏的复古钢盔。这副面具不太合模特的脸型尺寸，有点太大，会在她的脸上滑动，贝蒂担心这会划伤脸、留下疤痕。

　　聪明的摄影师想到了一个办法，经常与贝蒂一起摄影的她曾注意到，上一次完成四足爬行时，一根类似的长长的木棍被放置于贝蒂身体下面，手铐脚镣一起捆在杆子上，结果由于贝蒂只能在很小的距离里移动手脚，她爬得非常稳，肩膀以上几乎没有晃动。摄影师似乎瞬间想通了我们的祖先为何要用各种马具把骏马锁起来，为何要训练它们按照标准的动作前进——有一些捆绑看似夺走全部的自由，却不是为了更彻底的奴役。身为女性，摄影师和模特之间的相互理解，让她们成为很好的搭档。正是这种羁绊捆绑的信任，让模特同意了这一次的尝试——虽然更累，更不舒服，但可以避免受伤。

　　摄影师的点子就是：让贝蒂真的如一匹小马那样拉车！长木棍因为原本就是一根真正的挽具，末端本来就装有一个抓钩，可以把小马车挂在钩子上。摄影师找到一张带脚轮的桌子代替马车，将钩子固定在桌子脚。装好后贝蒂拉着木杆末端的小车，最难的是她必须用戴着手铐的双手和膝盖来拉，这对任何人来说都是一项艰巨的任务。

　　她的脚踝被皮革铐子锁着，然后用绳子牵着，被绑在杆子上，这就是她拖动车前进的受力点。贝蒂的腰也固定在杆子上，但上半身跟杆子并不连接。

　　此外，她手腕上的手铐还被固定在V 型木棍的两端，双截棍交叉的位置又固定在她脖子上的铁项圈上，这限制了她的行动，也就保护了她的脸部。只是身体上减少的伤害换来的是心理上的焦躁——贝蒂用手和膝盖在地上爬行时，两根木棍左右滑动，因为木棍低端被紧紧地卡在她的手腕上，这种随时随地被限制的感觉让她非常烦躁。

　　手掌无法全力使劲也给她全身带来了巨大的压力，因为她不得不以挺直腰，拖着身后带轮子的钢桌，唯一的发力点只剩下膝盖——坚硬的地板让她的膝盖酸痛不已。然而她并不介意拖拽东西，更在意的是那根不稳固的挽具杆，每走一步都会撞到她的身体。面具内的钢制滑套让她的皮肤冰冷湿冷，而且深深地嵌入肉体。她手脚被铐住，扮演着一个人形马女孩的角色，这在画面上很壮观，但对模特来说却非常难受。

　　当摄影师让阿云坐上四轮轮车，并让贝蒂把它拖过长长的摄影棚时，气氛开始紧张起来。这位信任宝琳的模特心甘情愿地照做了，但她额外承受的130 磅重量实在是太大了。贝蒂费力地拉着轮车走了几英尺，最终不得不放弃，承认这已经超出了她的承受能力。

　　这时，摄影师已经拍了足够多的人形马驹照片，这些素材不仅将会是欧文·克劳商店里最受欢迎的邮购作品，也会成为Nutrix（以及继承它的新店Mutrix）旗下画师们创作更真实作品的素材！

　　或许摄影师和模特都没想到的是，几年后，这组摄影将在参议院听证会上被当众曝光，而模特贝蒂也将因此退役，回到田纳西成为一名普通教师。库夫佛亲口朗读的以下文字永远留在国会档案馆中：

　　「……贝蒂无法看到绑住她的人，只能感到恐惧。

　　现在杆子绑在她身上，贝蒂不得不像动物一样四肢着地爬行。

　　地板让贝蒂的膝盖又红又痛。

　　笨重的钢盔不停地来回滑动，刺激着贝蒂颈部娇嫩的肌肤，冰冷的钢铁质地更增添了一种威胁感。

　　这非常累人，但贝蒂的力量和耐力足以胜任这项任务。」

　　……

　　完成了她的一系列拍摄后，宝琳亲手将贝蒂从小马驹的挽具和面罩上解开。时间还不算太早，但贝蒂已经筋疲力尽了，所以好心的老板，也就是女摄影师的哥哥大方地付了钱。而宝琳又变回了葆拉，——辅佐哥哥生意照顾各位模特的好帮手，跟老公一起运作邮购公司的贤内助。

　　贝蒂由葆拉送出门的时候险些瘫软在对方怀里——那位职业的女商人不得不安慰这位拥有得天独厚身姿的模特，请她好好享受从紧实的束缚中释放后的自由和轻松。果然，那天晚上，几周以来一直因男友的琐事心神劳累的她，第一次像婴儿一样安睡。

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