前言：这是老账号发过的小说，但是头铁，在p站发了AI生成的露脸图，已经被永久封禁了。以后图片只发ins或者推。

图片这部分还没整理好，以后再慢慢补充搬运。

这是傀儡演员的魔鬼训练。文雅会从五米的高台上被扔下去，她不能有任何反应。

一个玩偶正被铺在练习桌上，四肢自然下垂。不要动，保持全身的放松，想象自己是一具真正的傀儡。

罗毅将她抱起，甩动，她已经习惯了这种失重感，这不会让她有丝毫反应。紧接着，将她放到了一个两米高台上，她的上半身被悬空挂在了高台边缘。这时会感觉充血，这是正常的。她的上半身凭着重力自然垂悬，双手也跟着惯性在风中轻轻摆动。这样的姿势不会持续太久，因为罗毅还在慢慢地将她往边缘挪动，终于到了一个临界点，文雅从高台边缘落了下去。

还是没能适应这种半秒以上的失重，文雅在快要落地时，伸出手肘顶住了地面。她知道这块训练场地是软垫，在跌落中不会受到任何伤害，但她还是没能战胜自己的本能。

“没事，我们再来。”搭档罗毅说道。

文雅叹了口气，看了看身边的情况。长时间的视线遮蔽让她有些恍惚，原来这个女孩的脸上戴着一个黑色面罩，让人看不见她的面部；至于她能否看到外面，或许能看到一点，至少她看起来在环视。这是一个训练用的高台，只有两米多高，还不到考核用的高台一半。罗毅正站在台上看着她。

“让我歇会儿。”文雅说完，瘫坐在了地上。

之前的训练中她已经适应过了失重感，这需要让傀儡师将她的身体抬起，直至完全离地，然后慢慢倾斜她的身体，让她失去平衡，并在这个状态下拨弄她的四肢。她已经适应了这种无法掌控自己重心的不安全感以及对抗自己想要把肢体归位的本能。现在，她需要继续练习对抗自己的自我保护本能，在摔落的过程中不作出反应，然后深化训练直至能够彻底克服人的本能，扮演一具真正的傀儡。

“来吧，我再挑战一次。”罗毅从高台上跳下，一把抱住了文雅，文雅软塌塌地瘫在了罗毅身上。

罗毅牵起文雅的一只手，这只黑色的手纤细柔软，触感如丝绸般顺滑；文雅在每一个关节处向下塌陷，非常完美。——这其实也是刻意训练的结果。放松肌肉听上去简单，但一般人在肢体关节和肌肉处，会不自觉地用力，造成局部紧绷；只有文雅这种受过专业训练的傀儡演员，会让你觉得你像是在牵着一根绳子，凡不着力处，都因重力而向下塌陷。

罗毅放下了文雅的手，将文雅的身子扶正，然后松开。文雅顺着重心的方向毫不犹豫地倒了下去，直到快触及地面，罗毅才将她突然接住。文雅已经进入了傀儡状态。

不过，文雅在面对失重时，还是有些不如意。虽然没有护头，也没有撑地，但罗毅感觉到文雅的呼吸还是变得急促了，她轻轻喘着气，似乎对刚才的倒地还心有余悸。罗毅觉得文雅此时还不能克服从高台上摔落的恐惧，于是他将文雅接住后，又将她扶正，推向另一个方向。

正当时，罗毅将她左右颠倒摇晃，突然脱手将她甩出半米远。文雅惊出一身冷汗，低哼了一声，但她没有伸手护头，随着惯性飘了出去。文雅对这种动作还是感到心跳加速，她虽然控制住了自己没有做肢体动作，但情绪还是随着外界而波动。这一套动作下来，文雅身心俱疲，大口喘着粗气。

“起来吧，该吃饭了。”罗毅对文雅说道。

魔鬼训练期间，玩偶演员必须全程穿着一双过肘的长手套，并戴上一个半透明的面罩。这是为了确保他们大部分皮肤没有裸露在外，掩盖他们人类的特征，并通过长时间的遮盖感官来阻挡他们与外界直接接触。傀儡师会握着一个操纵杆，这个操纵杆会强制牵引他们的关节，他们需要在傀儡师的指引下行走、动作。这些措施是为了使傀儡演员逐步达到意识真空，潜移默化地树立自己是一个玩偶的观念。

文雅的手上那双过肘长手套使用丝袜的材质编织而成，一直延伸到袖口内。你远看时，文雅的手几乎是纯黑的，看起来就像布娃娃一样；但是，在她的腕骨处，以及她如果屈肘时，在他的肘部关节处，微微透出一点肉；如果她翻过手来，你也能从她的掌心看出一点点肤色。

现在让我们观察一下文雅脸上的黑色面罩，它将文雅的面部、耳朵、下巴完全包裹，而头发却裸露在外，通过束绳绑缚在她后脑处固定。这个面罩显然是根据人脸做了专门的塑形，它能够凸显人的五官轮廓，我们可以看到文雅高挺的鼻尖和鼻梁处露出一点点肤色；面罩与她的额头、脸部紧密贴合，我们可以看到她的额头一片湿润，汗液正缓慢地滴下来；而这点透明又恰在一个合适的度上，观众无法从外面看到傀儡演员的表情。面罩只覆盖演员的脸部，之外，的确是演员自己的头发而不是假发，文雅将头发的末端染上了一点微微的淡黄色，以便与黑色的面罩形成对比；文雅的后颈和胸口处还能看到裸露的皮肤。

一双似乎用于掩盖人类特征，却又千不该万不该透出一点肉的手套，一个几乎把脸部关键部位全部遮挡起来，却又在边角位置露出一些破绽的面罩，这真是将文雅到底是一个人还是一具傀儡的暧昧发挥到了极致。

现在文雅只能通过面罩的针织缝隙模糊地看向外面，她穿着一件白色T恤和一条牛仔裤，脚踏一双棕色登山鞋，裤子和鞋子的缝隙处有袜子遮挡她的脚踝，再加上那双丝袜般的长手套，她的身体主干部分几乎被完全包裹。

文雅的身体被长时间遮盖，视线只有在训练结束吃饭时脱下面罩的短暂间隙是清晰的，其他时候只能在面罩的半遮蔽下模糊地看见外界；她手上永远戴着手套，触感已经钝化，手指碰在一起还有一些磨砂般的感受而非柔软的肉感，这一切都在向她强调她傀儡的身份。

文雅的身后吊着一个十字架形的木质操纵杆，几条束缚带通过操纵杆连接，绑在了文雅的手肘、手腕、脖颈这些关节要害处，这样，只要傀儡师向后拉动操纵杆，傀儡演员的关节就会被束缚带强制牵引，在反关节的作用力下，两臂被迫展开，平举在半空中。这时，演员需要完全放弃对身体的掌控，成为一具彻底的傀儡。这束缚带虽然通过柔软的材质和增大受力面积来缓解演员的不适，但拉动时仍然能感受到尤其脖颈处的勒紧。

由于操纵杆的存在，傀儡演员的行动是不自在的，如果你尝试扩胸，或是将双臂向前伸展，会感觉到微微的阻力，若是试图将身体前折，便会受到更多的牵绊。饶是如此，傀儡演员仍须24小时佩戴操纵杆和束缚带，以便其他人在合理或不合理的场合随时操控他们，这是傀儡与普通人的区别，是他们接受自己傀儡身份的标志。

文雅正在伸展筋骨，缓解长时间不动的不适。这时，罗毅突然用膝盖顶住了文雅的后腰，握住操纵杆向后拉拽。

文雅感受到了操纵杆的拉动，先是手肘处受到了强有力的牵引，她的大臂被拖拽向后，扩展至与肩平齐，脖颈也受到拖拽，使她左右大臂、脖颈三处向后扩张到极限，上半身被迫挺直。这时，傀儡演员的身体已经受到极大的束缚，提醒他们进入完全傀儡状态，放弃身体的控制权。到这个阶段，我们称之为“架起”或“半架起”。此时操纵杆会感受到一个顿挫，使操纵者感受到傀儡已经被架起，是操控傀儡比较常用的一个操作。

但如果操纵者对这个阶段还不满意，他还可以继续向后拉动。罗毅继续发力，将操纵杆一把拉到底。在手肘的束缚带已经牵引到极限后，手腕处的束缚带开始牵引，文雅的小臂开始受力，被提起并向后拉拽，直至伸展到极限。这被称为“完全架起”或“完全展开”。

文雅感觉自己像是被钉在十字架上一样，身体被T字形展开，动弹不得；而她此时已进入傀儡状态，放松了全身的肌肉，两条腿错乱地交叉在地面上，五指微微垂下，脑袋无力地耷拉着。

“不错。”罗毅说道。这也是傀儡演员的必修课之一：肉傀儡的最终理想状态是要走入日常生活，与观众亲密互动。傀儡演员对于自己佩戴操纵杆和束缚带是自知的，他们必须接受自己随时有可能被控制，并进入傀儡状态。

罗毅松开操纵杆，文雅如烂泥一样瘫跪在了地上，身体前折扑地，缩成了一团——软功亦是傀儡演员的必修课。罗毅把文雅抱了起来，用手臂护着她的腰，她上身软若无骨地向前倒下。罗毅拍了拍她，说道：“起来吧。”文雅这才站了起来，从完全傀儡状态恢复过来

肉傀儡的精妙之处就在傀儡演员这重身份的暧昧上。你知道这是一个真人，但是她在扮演一个傀儡；你知道她在扮演傀儡，但是你能感受到她的体温和肉感；这里面确实包裹着一个人，但是她的身体以各种方式被遮盖，隐去人类的特征，企图向你传达她是个傀儡；这个遮盖是如此细致又如此敷衍，她的身体主干部分被布娃娃一样的面料盖住，但又在胸口、后脖、小腿的地方不经意般露出几块肉来；你企图把她当成一个傀儡，但是她可以像正常人一样活动；你把她当成一个扮演傀儡的人，但是她身后始终悬着一个操纵杆，仿佛在告诉你只要拉动操纵杆，她就会被控制，然后任人摆布，她终究是一具傀儡。

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