我把克莱儿从束缚中解放出来，让她休息了一会儿，她狠狠地斥责了我，指责我没有早点放开她。当她停下来喘口气时，我抓住她的手腕，严厉地说：「等一下，小姐，我还没对你『上下其手』呢。」

　　我把她的双手扭到身后，绑在手腕和肘部。玛丽娅很快同意了我的计划。她带着仪器和克莱儿去另一个房间，一件一件地给克莱儿试穿。

　　她给克莱儿的腿穿上一双乳胶长袜，夹上一副铝制支架，支架上穿有钢棒，将她的手腕绑在支架上，并让她的肘部并拢，将双臂绑在肘部上方，让它们垂直垂在身后。玛丽娅将一对假手臂固定在克莱儿的肩胛骨上，然后转向我从她的一个展品中拿来的铁制面罩，将其紧紧绑在克莱儿的脖子和头发上。

　　我们把克莱儿抬到一个直立的平台上，把她的鞋子放进凸缘里。玛丽娅用腰带将克莱儿的胶皮内裤束紧，我把克莱儿的胶皮披肩披在她的肩上，退后一步，欣赏我的杰作。

　　我转过身对玛丽娅说道：「为了感谢你帮我为克莱儿安排服装，我为你准备了一些更舒适、更适合你性格的服装。」

　　玛丽娅是只野猫，我不得不把克莱儿从束缚中解放出来，让她帮忙制服玛丽娅。最后我终于把中国式项圈——颈枷——套在玛丽娅的脖子上。这阻止了玛丽娅的胡言乱语和咆哮，因为她的下巴紧紧地卡在颈枷上，使她无法张开嘴。然后玛丽娅平静下来。克莱儿用一副小山羊皮大腿箍绑住她的胳膊后，玛丽娅变得像小猫一样顺从我们的束缚。

　　我将一些铁管重物固定在颈枷的环形螺栓上，迫使她的头向后仰起，这样她就不得不伸展和用力以减轻重物的拉力。

　　我让玛丽娅继续保持紧张的姿势，然后转向克莱儿，说道：「好吧，克莱儿，我想你已经学到了纪律方面的教训，现在你已经处于别人的束缚之下，你对此有什么感受？」

　　「哦！雅克，虽然这不算舒服，但比我想象的还要刺激，尤其是那种无助的感觉。」

　　「很高兴你有这种感觉，克莱儿，因为在我处理完你们两个女孩之前，你会感到更不舒服。我必须去芝加哥，要离开一个星期左右。当我回来时，我会带你们两个出去。现在，如果你答应乖乖听话，不再为我打架，我回来后我们会把镇子漆成红色。也许我会带回来一两个惊喜。」

　　我离开了，回家收拾行李。

　　我离开后，克莱儿取下了玛丽娅的口塞，当玛丽娅同意忘记嫉妒时，克莱儿也解开了对方束缚带。女孩们接吻并再次和好。她们又回到了日常事务上，克莱儿同意充当玛丽娅的模特。

　　几天后，玛丽娅接到了一封紧急电话，要求为一本新出版的科幻杂志画封面。玛丽娅拿起画笔，让克莱儿穿上她最紧的胶皮服装，为她摆姿势。故事讲述了一位未来的科学家将我们星球上的活人送到 X星球进行实验。他们被裹在特制的连体衣中。一名被俘女孩被悬在半空中，裹着一件闪亮的塑料胶皮服装，衣服长及脚踝，使她无法摆脱这件紧身装。

　　故事中的另一名受害者穿着一件独特的白色鹿皮服装，整件衣服就是一只紧紧包裹大腿和身体的高跟靴子，靴子一直延伸到俘虏的脖子，用带扣和皮带绑住受害者的手臂，交叉在胸前，皮革服装带将她固定在僵硬的斜躺姿势中。她的脸被紧紧包裹的皮革束缚着，蒙住她的耳朵、眼睛和嘴巴。

　　玛丽娅能够如此流畅地将作者的文字创意转达到画布上，这让克莱儿惊叹不已。

　　　　　　　　　　　　　　　　***

　　今天克莱儿也在做模特，她的上衣是一顶胶皮头盔，头盔从下巴处拉开，与另一部分胶皮紧身衬衫相贴合。手臂被系带的无指手套包裹着，手套举到肩膀的高度，一条胶皮带扣在手腕上，将手腕拉紧，无法移动，而一条短链将肘部与克莱儿腰间宽皮带上的一个环相连。

　　我在芝加哥办完了我的事后，在一位戏剧服装师朋友家稍事停留，让他制作了一套特别的服装，我准备送给女孩们作为礼物，以感谢她们带给我的愉快时光。由于服装已经准备好，而我又急切地想见到女孩们，所以我订了下一班飞机的票，而不是坐火车。我想早点回来给女孩们一个惊喜。

　　当我在工作室门口停下来准备按门铃时，我听到玛丽娅的声音愤怒地大喊：「我要好好教训你，你这个小狐狸精，因为你夺走了我这世上唯一一个我喜欢的男人，他是我见过的最欣赏我作品的男人。等我把你弄得一团糟，雅克甚至不会带你去参加拾荒者的舞会，更不用说艺术家和插画家的年度化装舞会了。」

　　我冲进门，吓了玛丽娅一跳。

　　克莱儿向我保证一切都好，我的担心是多余的，那只是玛丽娅发泄情绪的方式。我们释放了克莱儿，玛丽娅暂时搁置了绘画工作。玛丽娅注意到我带来的包裹，问道：「你手里拿着的那个形状奇怪的东西是什么？」

　　「这是给你的，」我反讥道，「这是我去芝加哥旅行时编的一个小玩意儿。我想让克莱儿绑住你的手腕和脚踝，这样你就不会抓瞎我的眼睛了。」转眼间，我们就把玛丽娅绑好了。然后我掀开盖子，露出了一个咆哮的动物头，它的下颚有一个铰链部分，上面焊接了一个钢球，钢球可以塞进嘴里，起到了堵嘴的作用。

　　当克莱儿走过去拿服装的下半部分（也是由一块手套状的小山羊皮组成）时，她发现玛丽娅正怒视着她。

　　「喂，雅克，」克莱儿在另一个房间里喊道，「我把下半部分系好后，你得把玛丽娅抱起来，因为一旦系好，她就不能走路了。」

　　克莱儿把服装的下半部分穿在玛丽娅身上后，我帮助她把玛丽娅抱到一个笼子里，看着玛丽娅在笼子里扑腾的滑稽动作。

　　克莱儿对玛丽娅的不适发出爽朗的笑声，这让我想起了她，于是我严厉地告诉她：「小姐，别再笑了，现在轮到你受罚了。穿上这条带有胶皮覆盖钢丝的乳胶网眼紧身裤。」

　　克莱儿同意了，然后去房间换衣服。我拿出一副长长的妇产科胶皮手套和一些带环的黑色皮带。我把它们放在一个由柔性钢制成的铁船梯上。

　　当克莱儿穿着网状服装从房间里出来时，她只能迈开小步。起初，她不愿意被倒挂着。为了减轻她身体的压力，我把服装斜放在女孩们的电视机上，开了个玩笑：「克莱儿，上电视感觉怎么样？」

　　「钢肋勒进了我的脊椎，除此之外还不算太糟。我曾经使用过玛丽娅设计出的更坚固的器械。」

　　我告诉克莱儿：「我钦佩你这个女孩，在处于如此无助的境地时，你还能如此乐观，这种坚强的精神令我敬佩。」

　　她回答道：「我很高兴你钦佩我。」

　　我把女孩们从束缚中解放出来，再把旅行带回的包裹交给了她们。当女孩们拿到我让一个朋友根据女孩们的尺寸制作的透明蕾丝胶皮服装时，她们欣喜若狂。

　　「雅克，谢谢你送的这些漂亮的东西，」克莱儿说。「你想让我为你设计一套舞会服装吗？」

　　「我也是这么想的，」我回答道。「我认为最好我一个人去参加舞会。而为舞会设计出最佳服装的女孩将成为我在舞会期间最喜欢的伴侣，至于失败者则必须听从胜利者的命令。」

　　玛丽娅立即同意了，我觉得她有自己的妙招。起初克莱儿犹豫了，我以为她会拒绝这个提议，但当她凝视着胶皮片时，她的脸上露出了笑容。

　　「好吧，成交，」她大声说道，「但我需要尽可能多的时间来制作我的服装。」

　　然后我第一次注意到墙上的那幅大画，画中有两个女孩戴着面具，被绑在一个巨大的命运之轮上，旁边是一个戴着高顶礼帽和燕尾服的叫卖者，在引人注意命运女神。两个女孩都穿着短款胶皮衬衣式服装，被牢牢地绑在旋转器上。

　　　　　　　　　　　　　　　　***

　　我在舞会上待了一个多小时，却没有见到玛丽娅和克莱儿。我焦急地等待着这两个女孩出现，点了一杯饮料，花时间欣赏一些艺术家和模特们设计的各种各样有趣的服装。在酒吧旁边的凳子上，一个女孩被绑在凳子上，背上挂着一块牌子，上面写着「请给我买杯酒」，我猜想这意味着她被打扮成一个酒鬼。另一个有趣的服装是一个女孩被打扮成一只巨大的蜻蜓，我走过去称赞她打扮得如此巧妙。仔细一看，我发现她被巧妙地堵住了嘴，无法回应我对她服装的赞美。

　　就在这时，一阵响亮的号角声响起，评委们特别宣布，要授予最独特、最富有想象力的服装特别大奖。

　　此前最早引起人们议论与掌声的作品是一件双人作品，由两位著名艺术家的模特组成，她们化着连体双胞胎的妆容。她们穿着一件胶皮紧身服装，衣服很合身，仿佛是被灌入其中一样。

　　头盔的凹角部分紧紧地包裹着嘴和头，让人无法说话。从堵嘴头盔的圆形轮廓来看，我怀疑女孩们的嘴里塞了一个圆形橡皮球，以确保她们在试图表达任何反对意见时不会发出任何抗议的声音。

　　当参赛者们开始在评委面前大步前进时，我越来越担心。我看到了我们共同的朋友，便问她是否见过克莱儿或玛丽娅。她回答说没有，于是我又把注意力转向了参赛作品。

　　另一个不寻常的作品是名为「奴隶女王」的彩车，由两名戴着锁链的奴隶女孩拉着，所谓的女王四肢伸开，僵硬地直立着，从她脸上紧张的表情，我可以看出她已经后悔想了这个主意。

　　一名身穿虎皮比基尼的女孩被绑在过山车平台上。女孩的嘴里还塞着一个胶皮球，里面穿有环形螺栓，上面系着链条。

　　我几乎已经接受了被那两个女孩放了鸽子的事实。

　　我几乎没怎么注意大部分服装，因为我还在焦急地等待克莱儿和玛丽娅的出现。两个扮成女警和囚犯的女孩被推了进来，囚犯痛苦的哭喊听起来几乎是真实的，因为在他们到达评审台之前，女警热情高涨，比平时打得更厉害。

　　玛丽娅站在楼梯上，身着西式服装，面容完美，戴着肉色面具，除了眼睛，其余五官都遮住了。起初我以为玛丽娅的手臂被肉色斗篷遮住了，但斗篷一掀开，我才发现她没有手或手臂。

　　然后我注意到她的腰部略微隆起，她的双臂交叉在肚子上，被她穿的塑料制服压住了。

　　我嘲弄地将饮料放到玛丽娅的嘴边，说道：「安静的姑娘，想喝一口我的鸡尾酒吗？」她摇了摇头，然后我问道：「克莱儿会来参加舞会吗？我还没见到她呢。」玛丽娅向我点了点头，耸了耸肩，一副「谁管呢？」的样子。

　　下一对参赛者表演威廉·退尔和（女）儿子，退尔通过射断儿子脚踝上的束缚来证明自己的枪法，当束缚被割断时，受害人被浸入一桶混合了羽毛的粘稠的糖蜜中。

　　然后一阵热烈的掌声宣告克莱儿的到来。

　　克莱儿的花车驶入视野。乍一看，她似乎是踮着脚尖站着，胸部挺起，蕾丝胶皮外衣将她撑得像一块木板。但仔细一看，就会发现一个惊人的事实：克莱儿并不是用脚尖站着，而是展示的双脚其实是假的，就像人体模型上用的一样，克莱儿的真脚和脚趾巧妙地系在胶皮套里，胶皮套又连在另一个套子上。

　　我注意到克莱儿实际上是跪着的，膝盖由细角铁支撑，角铁从空心假腿内部延伸下来，并用螺栓固定在花车地板上。

　　评委们简直不敢相信自己的眼睛，一致决定将一等奖颁给克莱儿。从我脸上的表情来看，克莱儿看出我也判定她击败了玛丽娅，赢得了我的芳心。然后我问她，她为失败者准备了什么。

　　当他们授予克莱儿一等奖时，我举杯为她的成功干杯。我知道从现在起，克莱儿和玛丽娅之间只会有摩擦。我还有个消息没宣布呢，我已经认定克莱儿是我的理想伴侣，我计划跟和她立即就结婚。

　　「我将把选择惩罚的权利留给玛丽娅，」在我们进行了一次谈话之后，克莱儿说道，她同意立即嫁给我。

　　「嗯——我觉得玛丽娅一有机会就想羞辱你，这不好。她还是应该学一下『谦卑』的含义。为什么不让她在我们度蜜月时充当我们的女佣呢？我们可以照看她，并且省下女佣的开支。」

　　「好主意，」克莱儿高兴地喊道。「她当然需要好好上一课，自食其果。我已经和马里兰州的朋友安排好了，我们可以马上结婚，如果我们想去那里度蜜月的话，有一栋漂亮的房子可以住。」

　　「你这个小妖精，」我喘着气说，「你终于允许我抓住你了，我还以为自己在主动呢。我们现在就出发，一直穿着这套戏服直到我们结婚。我希望你能尽可能长时间地穿着它。现在，为了不让玛丽娅逃跑，我会给她绑几根绳子，把我们的行李绑在她的背上。」

　　　　　　　　　　　　　　　【完结】

　　　　　　　　　　　　【关于插画师的介绍】

　　吉恩·比尔布鲁：从黑人超级英雄到淫秽的纽约芝士蛋糕

　　　　——摘自Antoine与Siue Moffat写的《Fascinating Folks》

　　尤金·比尔布鲁（Eugene Bilbrew）是一位才华横溢的美国黑人歌手、插画家，1923年出生于洛杉矶。吉恩（Gene）是他名字尤金的简称，在后来被他反过来写成「恩吉」（ENEG）作为笔名。

　　吉恩可能与著名爵士歌手凯蒂·怀特及其凯蒂的母亲 A.C. 比尔布鲁有亲戚关系。凯蒂也于 1923 年出生于洛杉矶。（有趣的是，凯蒂的原名是姬恩。）A.C.比尔布鲁在镇上组织福音团体。关于吉恩的信息非常有限，所以他的亲属关系只是猜测。

　　他在学校里是班级小丑，不尊重权威，他从高中辍学，把时间花在了蓬勃发展的流行爵士乐圈。当他和他的朋友比尔·亚历山大（后来创办了 Bizarre Comix）在 30 年代末去看艾灵顿的一场演出时，吉恩迷上了宽松的套装场景并涂鸦粉丝画，但只是自娱自乐。

　　他的插画师生涯始于与比尔·亚历山大合作为《洛杉矶哨兵报》创作《青铜轰炸机》，该报是美国西部历史最悠久、规模最大的黑人经营的报纸。他一生中还做过一些有趣的自由职业，包括将维多利亚时代的彩票书封面现代化，命名为《吉普赛女巫梦想书》等，还为爵士乐和 R唱片创作封面。

　　《青铜轰炸机》走在了时代的前面，将白人和黑人角色融入了英雄和反派角色。不幸的是，这只持续了一年，吉恩继续为《健康杂志》创作大力神漫画。但插画对他来说很可能只是为了赚钱。他热爱音乐，更想登上舞台。

　　40年代的某个时候，比尔布鲁加入了节奏布鲁斯乐队贝森街男孩。他们的歌曲《把心卖给拾荒者》在 1947 年非常流行（并被帕蒂·拉贝尔和布鲁斯·斯普林斯汀翻唱）。该组合巡回演出后，最终1951年在纽约解散。吉恩艺术生涯陷入困境，恰逢漫画业开始蓬勃发展，因此他又开始发挥他的「第二」才能。

　　吉恩在著名的威尔·艾斯纳和《幽灵报》那里找到了一份墨水师的工作。虽然薪水不高，但这给了他继续前进和提高技能的信心。他就读于纽约市视觉艺术学院。在那里，他师从《泰山》漫画创作者伯恩·霍加斯。吉恩的作品非常独特、富有想象力，他有自己的风格。有时随性，有时精心创作，他的作品与其他漫画艺术家不同。

　　他与埃里克·斯坦顿成为朋友，后者当时为出版商欧文·克劳工作——克劳的海报摄影让贝蒂·佩姬一举成名。斯坦顿建议吉恩试试联系克劳。吉恩对恋物癖并不特别感兴趣，但克劳的工作报酬很高。很快，吉恩就开始使用笔名「Eneg」（吉恩 Gene 的反向拼写）进行绘画。他还用过「J. Bondo」、「Van Rod 」等名字。他辍学并离开了艾斯纳的工作室。

　　虽然以今天的标准来看内容相当平淡，但 1950 年代的低俗漫画是通过柜台底下和邮寄方式地下出售的。与吉恩后来合作的出版商相比，克劳的作品绝对是低调的。克劳反对在画面上出现任何阳具，甚至早期作品中男性都没有出现过。

　　吉恩开始通过黑帮分子埃迪·米什金（Eddie Mishkin ）创作更粗俗、更色情的书籍封面。吉恩创作了更多的女同性恋和男同性恋内容，其中一些在今天看来有点古怪和有趣。比如沙发上的一名男子看着一名苗条的男舞者在他面前飞舞；两个贝蒂·佩吉（Bettie Page ）类型的女人让一名男子穿上长袜和高跟鞋。米什金还出版了更多色情材料，这让他在 1955 年陷入困境。尤其是他以酷刑和毒瘾为主题的《恐怖之夜》杂志，插画师正是《超人》的创造者之一乔·舒斯特（Joe Shuster ）。在漫画遭镇压期间，他和他的作品（包括吉恩的一些插图）在最高法院受审，米什金于 1966 年入狱。（至于为什么米什金的作品在青少年犯罪委员会受审只能归因于简单粗暴的审查制度。其实米什金的书从未公开卖给年轻的漫画读者。年轻人可能会对他的东西感到厌烦，因为大多数都不是漫画，而且大多数色情封面都跟里面的内容不符。）

　　吉恩在某个时候开始吸食海洛因。考虑到他的圈子，这并不奇怪。从 20 世纪 30 年代到 90 年代，尤其是在 60 年代、70年代和 80 年代，时代广场和42街是一个非常肮脏的地方。高档酒店被廉价旅馆取代，性用品商店接管了精品店。儿童色情、毒品和卖淫统治着曼哈顿的那片地区。吉姆·林德曼出版了两本关于吉恩作品的书，他认为吉恩吸食海洛因的一部分原因是他每天与种族主义打交道。据说吉恩是一个敏感的人，由于肤色的原因，他无法很好地应对公开的迫害。有趣的是，当我们搜索有关吉恩的信息时，数百个作品中只有一幅画是非裔美国人的（那篇故事的重点是一位白人女性成为「黑人力量」的牺牲品）。可能是吉恩感到与世隔绝——他最初是想为他的群体画画，创造一个非常积极黑人英雄角色，但最终却迎合了白人世界最底层的人。

　　1974年，51岁的吉恩在埃迪·米什金的 42 街书店的后面因为过量吸食海洛因死去。

　　他的影响仍然在数十位漫画家和插画家中可见。人们不禁想，如果他能戒掉毒品，远离下流的下流社会，他会创作出什么样的有趣作品。在他去世的时候，非裔美国超级英雄在流行文化中正在崛起。我们不禁希望他有机会回归自己最初的梦想——在漫画世界创造真正的黑人英雄。

　　吉恩所有原作都已不复存在。

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