差不多该是时候为傀儡们设计她们的出场了。

黑傀儡被设计为两套装扮，一套是文雅平时训练时常穿的运动装：收身的休闲衣裤和运动鞋；另一套是对标白傀儡设计的，用于作为平时登场的服饰：一条黑色连衣短裙，衬着黑色的蕾丝边，腿着一双黑丝，穿一双黑色皮靴。穿上这些后，再加上她身上的黑手套和黑面罩，大伙都打趣道“白傀儡不是那么白，但黑傀儡是真的黑”。

[uploadedimage:19785744]（新皮肤：纯黑的黑傀儡）

除了装束调整外，文雅和吕艳也要开始进行韧带拉伸了，尤其是开一字马。文雅在成为肉傀儡之前是做柔术表演的，别说一字马，就是身体前折后折都不在话下，而吕艳就没那么好的杂技基本功了，她开一字马倒是也能开，但是180度压到底的时候已经能明显感觉到韧带撕裂的疼痛，所以最近几天中午都是让文雅的傀儡师帮忙把饭打过来吃，而吕艳在休息室压着一字马，这种训练方式叫做“耗腿”。

紧急拉伸韧带的目的，想必各位读者已经猜到一二了，那就是为傀儡适应新的操纵杆打好基础。是的，这个猜测是有逻辑可依的，但只能说猜对了一半；另一半就是上文所说的，是时候为傀儡们设计她们的出场了。

我们很早的时候说过，肉傀儡的独特魅力就是真人与傀儡之间的暧昧性，当肉傀儡完全堕落为没有任何人类特征的普通傀儡时，反倒是让观众兴致大减了。为了让傀儡的出场有更多看点，我们还要求两具傀儡在黑丝外面，再穿一条白色的打底裤。——肉傀儡的出场方式是这样的：

工作人员会扛着一个用于盛放傀儡的“收纳架”上场，傀儡被摆放在收纳架上意味着她们被“使用完毕”了，被收纳在这里，就如同你把衣服挂到衣架上一样。因此，工作人员将收纳架抬出来，然后将傀儡卸下，用于表演；待到表演结束之后，傀儡师会再次将傀儡放回收纳架上，让管理员将傀儡运走。如同衣服入柜需要折叠一样，肉傀儡也有自己的收纳方式。

收纳架的主干由两根间隔1.65米的横杆组成，每根杆子上会有对称的圆槽，用来卡住傀儡的腿，这样的对称圆槽有多对，可以盛放多具傀儡。

第一步，收纳傀儡时，要将傀儡的腿架成一字马，并将两条腿分别插入架子两侧的圆槽里。

第二步，将傀儡的腿插入收纳槽后就可以松手，此时在重力的作用下，傀儡便会翻转身体，头朝下，倒吊在架子上。收纳架用来架腿的圆槽高度是1米4，确保观众正好能够将吊着的傀儡一览无余，而傀儡在倒吊的情况下也不会拖地。

第三步，将傀儡的裙摆倒翻过来，遮住傀儡的上半身。这个步骤的意义就跟写完字以后套上笔套差不多，用傀儡的裙子将傀儡遮盖好，防止蒙尘。正是为了配合这个姿势，我们才改进了傀儡的装扮，让她们在黑丝外面再穿一条白色的底裤，这样，当傀儡倒吊、裙摆翻转后，这条底裤就会露出来，这标志着傀儡已被整理完成。

第四步，将收纳架的圆槽收紧，将傀儡的双腿固定在收纳架上，防止傀儡滑脱。被收纳好的傀儡演员，会全程维持最严格的完全傀儡状态，只有双手无力地下垂，露在裙摆外面，随风轻轻晃动。

当然我们知道，这种收纳方式并不能让傀儡演员很容易地接受，而出人意料的是，这次更不能接受的是文雅。原来按资历论，文雅在团里也算是“雅子姐”，她对于把自己倒吊、露出底裤的安排显得非常焦虑。这显然是傀儡演员自我意识过剩的不成熟体现，她应该明确，这只是肉傀儡使用完毕后折叠装盒的必要措施，不代表对作为人的傀儡演员的任何看法，“文雅”的身体只是用来实现“黑傀儡”表现的工具。

当然，既然傀儡演员有这个顾虑，那么我们自然要组织针对性的脱敏训练。

罗毅先用操纵杆的机关，将文雅的上身拉成了十字。接着，他让文雅架开一字马，将她倒吊在操场的双杠、更衣室的衣架上。

当罗毅将自己架在这些地方时，文雅感受到心跳急剧加速，她感到自己几乎彻底丧失了身体控制权，与站在平地上被操控的感受完全不同。罗毅将她翻转下来倒吊，将裙摆翻下，把傀儡的上半身包裹好，遮住了她的视野。空旷的操场上，一阵风从文雅的裆部刮过，一股强烈的羞耻感涌上心头，没有了裙子的遮挡后，露在外面的大腿好冷。一双修长的腿，穿着光滑细腻的半透黑丝，暴露在众目睽睽之下，不知又会沦为几人的饭后谈资呢？

然而文雅的上身被拉成了一个完全不能动的十字，所以她此刻也只能全力维持平衡，一旦掉下来，就会头着地落下，并且无法凭借自己的力气起身。就这样，通过让傀儡无法反抗的方式，文雅度过了最开始的尴尬期，将自己的下半身暴露出来。几次三番之后，黑傀儡渐渐适应了在人群中露出下半身的感觉。

但作为一具合格的傀儡，仅仅只是能接受远距离展示自己的身体是不够的——肉傀儡成熟的一个关键标准就是：在干扰下维持完全傀儡状态。罗毅开始引导路人上手触摸黑傀儡的腿，从她拉开一字马的一边小腿，一路摸到大腿，再到另一边小腿。每当这时，黑傀儡的腿都会止不住地发抖，尤其是越靠近大腿根部时，抖动越明显，有时甚至带动着身子也在抖。毕竟对文雅来说，裙子反扣在自己的身上，盖住自己的脸，让她完全看不到外面的情况，而这最敏感的部位很难让她不应激。

文雅的表现显然没有达到罗毅的预期。一个合格的肉傀儡不应对身体部位抱有偏见，反正都只是用作演出效果的道具而已，既然手可以触碰，那么触碰腿对于对于傀儡来说应该都是一样的。现在既然演出有需要傀儡演员倒吊的要求，她们就应当服从安排，没有必要代入过多的情感。社会的一些成见是对于社会人而言的，用这些条条框框去评价一具傀儡显然是不合理的。

为了加快脱敏的进度，罗毅决定再下一剂猛药，设计了专项场景训练。

文雅开始在日常训练中穿着丝袜。走在人群中，罗毅悄悄对助手点点头，两人一人抓住文雅的一条腿，将她举到空中，倒吊起来，扛在肩上，让她把底裤露出来。尽管是被倒吊，但按照肉傀儡的衣着规范，傀儡的身体仍然在完全的遮盖之中，她穿着一条连裤黑丝，外面再套一层白色底裤，实际上只露出两条丝袜长腿，并没有皮肤裸露。罗毅这时会拍拍黑傀儡的大腿根部，掐一掐她的肉，直到文雅不再对这个部位应激为止。文雅就这样顶着巨大的羞耻感，在人群中一遍又一遍地展示自己。

在傀儡师感到自己的傀儡已经基本完成脱敏之后，他们让马戏团的工作人员在男淋浴间的两个隔间墙壁上分别凿了两个洞。精心选择了一个淋浴高峰时间，傀儡师让黑白傀儡脱掉鞋，面朝墙壁，将两只脚穿过洞口，把自己倒吊在男淋浴间。这一次，他们不把傀儡的上身架起，让她们自己全程保持完全傀儡状态，将裙摆翻转过来遮住傀儡的身体，只留两只手垂在外面。两具傀儡原本只适应了在团里熟悉的环境中倒吊，而对于外面的陌生环境，尤其是傀儡师不在身边，她们仍有莫大的恐惧和难以抑制的羞耻感。文雅和吕艳除了要克服一字马的酸痛、倒吊导致的不适外，还需要学会习惯在公众场合向人展示自己，逐渐克服羞耻感，将自己的身体作为塑造傀儡形象的工具。

不过由于倒吊太久会导致脑充血，所以每次倒吊都不会超过20分钟。傀儡师经过数次训练，确认傀儡已对这种姿势脱敏、不再抵触展览陈列自己后，就会放傀儡下来。

经过了严格的训练后，现在工作人员每天都会将黑白傀儡存放进收纳架里，然后将她们抬到训练室。收纳架的圆槽上有软质缓冲物，可以用来调整圆槽的松紧，也防止傀儡演员的脚部受伤。收纳傀儡时，须先将圆槽的松紧解开，留出更大的空间来，把傀儡的脚放进去；待到傀儡的两条腿都插入圆槽后，工作人员就可以放手，此时浑身无力的傀儡就会因为重力影响身体坠下，倒吊在横杆中间。傀儡完成倒吊后，工作人员将会确认将傀儡的裙子翻下来，遮盖傀儡倒垂着的上半身，露出下半身的底裤来。最后，系紧圆槽系带，将傀儡的脚稳稳固定在收纳架上，至此，一具傀儡的收纳完成。

从傀儡的房间下楼，穿过操场，再上楼到达训练室，大概需要40分钟的时间。其实在收纳架上维持完全傀儡状态是一件十分辛苦，甚至有些痛苦的事情。不难想象，当工作人员扛着收纳架下楼梯时，收纳架的重心会倾斜，并且伴随着剧烈的抖动，这种抖动也会带着收纳架上的傀儡前后摆动，经常让黑傀儡和白傀儡撞在一起。下楼到一个平台时，收纳架的重心又会回到水平，接着转弯、下台阶，又变回倾斜；这样水平——倾斜——水平——倾斜需要往复转换多次重心，而为了防止傀儡滑动，她们的脚被固定在圆槽内，只有身体随着重心不断旋转，对腰部韧带也提出了很高的要求。

由于在收纳架上的路程已经超过了傀儡演员理论上倒吊的时间极限，所以搬运到中途会休息一下，也是搬运的工作人员恢复一下体力。中途休息时，傀儡师会将收纳架的帘子拉上，这样外面就暂时看不到里面了。拉上帘子后，傀儡演员可以将身子直起来一小会儿，缓解长时间倒挂导致的充血、目眩。当然，在没有外力的帮助下，傀儡演员想要直起身是很费劲的一件事，毕竟她们的两条腿正一个劈叉架在收纳架上，左右也找不到特别好的支点，只能依靠强大的腰腹核心力量翻身，并且由于脚部被固定而难以旋转，实际上她们要将身子完全直起相当于要做一个前折。实际也休息不了多久，当傀儡师开始重新拉开帘子时，傀儡要迅速放松身子，回到被收纳好的倒吊状态，让人继续扛着她们到终点。

为了在正式演出时得到更真实的傀儡收纳效果，在最近的一段时间里，傀儡演员几乎一整天都在收纳架上。按照团里的预期，傀儡需要能接受连续一个小时挂在收纳架上，且须将单次倒吊时间延长至30分钟以上。这就要求傀儡演员熟悉在收纳架上的生活，并提高她们的忍耐力。

不得不说，收纳架的确是个将傀儡整理、放置的好东西，因为收纳架上的演员，绝无可能通过自己的力量离开收纳架——这架子两根横杆间隔1.65米，而傀儡在其正中劈叉，这个间隔正正好超过了傀儡臂展的极限，也就是说，傀儡在收纳架上无法借到任何支点，唯一能利用的只有自己的腰腹力量；傀儡的双脚被固定在圆槽内，难以旋转，当她们起身时，其实是类似于普通人弯腰，甚至是前折的姿势。所以，只需要将傀儡挂到收纳架上，不需要有人监督，她们也只能起身最多持续3分钟，然后就会脱力，不得不回到倒吊状态，而傀儡师只需要过一个小时后将傀儡放下来休息一下，然后再把她们挂上去，随着慢慢适应，傀儡自己就能习惯更长时间的倒吊以及被挂在收纳架上。

不过为了模拟收纳架上的各种情况，傀儡师还会不预先通知地过来干扰两具傀儡。罗毅报来一只猫，将它放在黑傀儡岔开一字的大腿上，猫咪稍稍收着爪子，一步一步在文雅的腿上行走。猫爪勾着文雅的腿有轻微的疼痛，并且动物的行为不可捉摸，让她的呼吸有些急促。

猫咪走后，罗毅双手轻轻地来回抚摸黑傀儡的大腿，安慰她没有发生任何危险，现在的文雅已经对臀部和大腿根部脱敏，任人如何触碰都不会再抽搐。接着，罗毅突然将一杯冰冰的奶茶放在了黑傀儡的腿上，文雅感受到了一阵奇怪的寒意。那杯奶茶就这样放着，只要傀儡的腿不抖，就不会掉下来。由于倒吊的傀儡双臂下垂低过头顶，她们的咯吱窝便会露出来。傀儡师开始挠傀儡的痒痒，看看她们能不能控制住不动。

与一些人所想的不同，不要去为将要发生的事情做心理准备——维持完全傀儡状态的小技巧其实是把眼睛闭上，尝试封闭自己的感官和思维，在心里默默读秒，把一切注意力放在时间的流逝上，外界的一切活动都与自己无关。肉傀儡的自我意识只在必要的时候存在，在不需要你有自我意识的时候你最好把自己当成一个死物。

在经历了长期的完全傀儡状态训练后，文雅已经可以做到在心里读秒一小时的误差不超过5分钟了。她把这个小技巧告诉了吕艳后，吕艳的完全傀儡状态水平也得到了明显的提高。为了让傀儡可以专注于维持完全傀儡状态，傀儡师会在进入完全傀儡状态前告诉她们需要维持的大致时间，以及在结束后告诉她们此次维持的确切时间，取得了远超以往的表演效果。

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