5 矛盾共生·四大欲望

不知道大家看完构造和解析是什么感觉，也许陷入了深思？也许付之一笑？该不会硬了吧？kimo。

不管如何，人生都将继续，时间还在流逝，文章还是到了第五章。

顺带一提，前四章近五万字，大家很努力了，看到这真的很棒了哦！很厉害惹～

看到标题应该就知道接下来写的东西十分抽象了吧，还是和以前一样叠甲哦，第五第六章纯粹是我个人的胡思乱想，大家可以当作一种视角来看，或者干脆当作疯话或是乐子都可以。叠甲完毕。

本次欲望视角不讲引出与实现，只是谈一谈，不会很长的。

而且这次的欲望视角直接从顶层欲望讲起哇哈哈。

（其他欲望在构造和解析里讲过了呀）

矛盾共生指的是这四大欲望有矛盾关系也有共生关系。

哪四大欲望呢？人有三大欲望……不是不是！不是这个！

不过我也不会说哪四大欲望，而是一个个讲。

先讲第一种——虚无欲。

5.1 虚无欲

前篇中提到的虚无欲用来开头，应该会让第五章更好理解一下哦。

照旧解释一下，虚无欲是“为何而活？”的一种答案——为快感而活。

体现在三线七层中便是男女主和第三者选择欲望的分歧，其中女主和第三者分歧相同，所以只有三种组合会出现虚无欲，男主-欲-女主第三者-欲，男主-爱-女主第三者-欲，男主-欲-女主第三者-爱。而各位从分歧对应的结局也能看出浓浓的虚无感。

本次虚无欲主要是讲讲「初来乍到」与「繁华看尽」的区别。

「初来乍到」

初来乍到就是尚未认识世界，很多事情都没有经历过，就已经被欲望裹挟，踏入深渊中，当然其实虚无欲并非只是对应“为快感而活”这个答案，这是必要条件，为快感而活可以推出虚无欲，但虚无欲推不出为快感而活，其中区别将在《理想悖论》中写到。

回到正题，很多朋友可能会觉得初来乍到这种情况应该是比较少见的吧？恰好相反，初来乍到相比繁华看尽要多得多，大部分陷入虚无的人都是在年轻时就已经接触到深渊了，比如色情、赌博和毒品，为什么呢？因为年轻人好奇，好奇这世界到底有哪些事物？这世界的尽头是什么？但因为年轻人还未具备构建世界观能力，这能力由两部分组成——经验和思考。

年轻人没有经验，也很急躁，不愿去思考，很容易陷入事物表象，然后奉若珍宝，自然，快感就成了一个巨大陷阱，无数年轻人自愿跳入其中，幸运的话可以爬出来，不幸的话就要一辈子呆在里面了，尽管社会学校家庭想尽办法阻止年轻人接触快感，但反而激发了年轻人的逆反心理，导致更多人陷入，很显然，对待快感不能去堵，而是应该疏导，年轻人好奇是正常的，作为监护者的社会学校家庭应该做的不是阻止年轻人，而是在教育的同时为年轻人提供“容错”，保证年轻人在跳进陷阱后，有成年人能帮助年轻人爬出去，当然对于那种不存在容错的快感如毒品，还是应该尽全力教育。

堕落与NTR题材是非常适合引出实现虚无欲的题材，从教育角度上来说，让年轻人通过虚构故事去了解虚无欲，是避免年轻人自己去寻找虚无欲的一个解法，年轻人只是好奇，如果知道了会有这些害处，大家都不傻，怎么可能一个个跳进去呢。遗憾的是，大部分堕落与NTR作品就如我在三线中所写，不仅不去刻画虚无欲的害处，还公式化脸谱化，最终导致引导错误，本可以做到的教育转为危害，最终使得玩家越是阅读、观看、游玩这些题材的作品，就越是虚无，甚至去学习里面的行为，这是创作者和社会的共同失责。

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你可能觉得我跑题了，但没有哦，上述内容阐述了初来乍到的描写核心——好奇。

因此我们在描写年轻角色陷入虚无欲时，必须强调好奇，然后塑造其因为这份好奇，掉进了陷阱，再设置两种分歧，一种是成年人救助了年轻人，一种是社会失能最终年轻人死在深渊中，由此一来就完成了虚无欲中初来乍到的描写，同时完成了创作者应尽的社会责任——教育意义，教育意义并非要你去写教育，不要摁着玩家脑袋让他们学，只要在故事中写出来足以，玩家自然会明白意义，这种被动教育比主动教育的好处就在于不会引发逆反心理，玩家是自己来玩的，不是家长或老师逼着他们玩，玩家天然认可自己选择的作品，而我们就要对得起这份选择。

「繁华看尽」

繁华看尽就如字面意思，是已经踏入社会，看遍人生百态的成年人，成年人已经具备构建世界观能力，拥有经验和思考，但这也带来了反面，世界观会带来自傲，会认为这世界就是如此，我已经完全了解了，或者就算没有完全了解，我也知道个大概了，这世界真的很无聊，所以就主动往深渊里走了，因此繁华看尽的描写核心就是——厌倦。

与年轻人的教育不同，虽然对年轻人和成年人都是同等尊重，但毕竟社会有监护年轻人的义务，而没有监护成年人的义务，显然创作者不能去教育成年人，成年不是指年龄，而是指很多很多，思考能力、阅读能力、社交能力等等，全部达到才算成年人，一旦成为成年人，那就必须为自己的行为负全责，你自己走进的深渊，你自己负责。当然，这样有些太冷漠了，秉持人道关怀，社会依然有道德义务为这些走进深渊的成年人提供帮助，一般分两种——预防和救助。救助就不说了，创作者帮不上什么忙，比如戒毒所之类的。创作者可以帮助预防，怎么做？

还是在作品中花费心血，繁华看尽导致厌倦，我们可以从两方面出发，一是给这些成年人带来新内容，这就要求创作者去创新，不可以总是去公式化脸谱化内容；二是满足这些成年人对快感的需求，他们不是想踏入深渊吗？创作一个假的深渊就可以了，在游戏里实施暴力总比在现实里好吧，然后为这个深渊设置底层，强化底层，最终满足成年人的需求并成功阻止成年人坠入真正的深渊。

放到作品中，大体给年轻人设计作品差不多，但尺度可以放的很大，不过依然有底线，同时再强调一次创新，年轻人是无所谓，本来就不了解，看什么都觉得新奇，成年人就不一样了，要是不花心思创新，看都不会看一眼，都已经看惯了，也不是让创作者去写什么天马行空的东西，光是欲望和情感视角都可以写一辈子了，创新也有底层规则，这里不多谈了。

虚无欲就讲到这里。

5.2 掠夺欲

第二大欲望是掠夺欲，同样不谈分层也不谈引出实现，只是和各位聊聊，就当你和身为助手的千芹我一起逛艺术展吧，我来讲解欲望展品，你为故事取材哦。

掠夺欲也是字面意思，在第三者线中讲了非常多，其中有个很重要的点——缺爱带来掠夺，一个完整的人是不会去掠夺他人的，完整的人是能够自我满足以至于去爱他人满足他人的，当然现在几乎就没有完整的人，又是社会和教育体系的失能，不过我不是来批判社会的，心象分形谈的是色情规律，顺便加一些创作者的守则，所以我们还是得从色情和创作角度来看掠夺欲。

色情角度上，掠夺欲是非常优秀的欲望，掠夺本身就意味着改变，人们喜欢改变，但喜欢掠夺吗？不一定，可能喜欢掠夺他人，但不喜欢自己被掠夺，就是这么双标，因此在设计中可以分为两类。

一类是安全的掠夺，为玩家代入的角色赋予强大能力，只允许玩家掠夺作品中的角色，而不许玩家被掠夺，不过这种就不是很刺激，但激发了安全感，大家工作了一天还要被作品欺负被掠夺，太可怜了不是吗？所以这种安全类型反而有很多受众。

一类是危险的掠夺，解开限制，作为玩家你并不比作品中的人物强多少，全靠玩家的能力去掠夺，同时玩家也会被掠夺，这种如同现实生活中的刺激感会让人分泌大量的肾上腺素，自然会带去快感，常见FPS和MOBA游戏，这两类游戏都很容易让人打出火气来，当然和色情没什么关系，不过设计中，玩家也可能被危险掠夺类的黄油给气死，气到牛子爆炸，或者气到不冲了，我今天就要搞死你，然后熬夜通关，看着被击败的敌人，完成了戒色一天的任务。

创作角度上，掠夺欲是很危险的欲望，因为其引出与实现可能会导致你创作的作品受众……怎么说呢，就会让受众非常愤怒以至于仇恨，尤其是不合理的剧情，比如某些日本作品没活就搞NTR，本质是想去掠夺男女主的爱从而引流，引到是引到了，就是剧情烂了，用好词就是粉丝结晶了，坏的就是路人缘败完了，所以，身为创作者的你一定要小心使用掠夺欲，除非题材一定会涉及到掠夺，比如NTR题材，否则还是别用为好哦。

到这里掠夺欲就结束了。

5.3 自毁欲

第三大欲望是自毁欲，算上掠夺欲已经讲了两种新欲望了哦，创新了吧，可以夸我了。（不要脸）

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自毁欲是虚无欲和其他欲望进阶到极致的欲望，它也回答了“为何而活？”这个问题。

不过答案是：放弃生命，选择死亡。

除了虚无欲的其他欲望有哪些呢？这个也是在《理想悖论》里的，因为很抽象啦。

不过可以说掠夺欲可以进阶到自毁欲，不管是掠夺的那方还是被掠夺的那方。

所以我们就讲讲如何进阶吧，先讲虚无欲的进阶。

虚无欲是一切为了快感，但人天生有对抗快感的机制，就好比我之前举的吸毒例子，剂量每次必须要加大，才能得到相同的快感，实际上不管是吸毒还是其他带来快感的行为，都是一样的，次数多了，快感必然减少，这是人的生理结构导致，你再怎么想反抗也做不到，除非你直接把自己装罐，然后用电流刺激或者干脆加多巴胺这些，然后就可以一直爽下去咯。

同样，色情作为快感来源的一种行为，也会遵循上述规律，所以色情作品中虚无欲的最终实现正是人物的自杀行为，顺带引出了自毁欲，这里说的自杀行为并非是生理意义的死，可以是社会意义或精神意义，比如女主和第三者最终还是会让男主知道出轨事实，而当人在社会意义和精神意义上死了，那离生理意义的死也不远了，很容易就患上抑郁症，这也是自毁欲的体现，最终人的想法会从“为了快感而活”重新变成“为何而活”，然后无法作答，自杀。自毁欲也就实现了。

再谈谈掠夺欲的进阶，掠夺方和被掠夺方一起谈哦。

我之前说过，掠夺本质是缺爱，但掠夺了就能得到爱吗？答案是不能，因此掠夺方在一开始靠着掠夺他人获得的快感加上“伪物”便可以得到部分满足，但很快掠夺者自己就会意识到，这不是我想要的，此时就引出了自毁欲，但掠夺者只会掠夺，于是就这样继续去靠掠夺伪物满足自己。最终，不幸的话是掠夺中被他人杀死了，幸运的话就是掠夺到最后都没被人杀死，然后看着自己掠夺来的人事物，内心空洞扩张到无穷大，彻底堕入虚无，自杀。自毁欲也就实现了。

被掠夺方可以设定为有爱的能力，也可以设置成无爱的能力，没什么区别，在被一次次掠夺后，如果不够坚韧，信念不够坚定，必然会失去爱的能力，要么转化成掠夺者，然后同上，要么就是因为自己空无一物的内心而抑郁，自杀。自毁欲也就实现了。

自毁欲是虚无到极致的欲望，并不适合在作品中出现，最多用来警示人们不要在现实去接触虚无欲、掠夺欲和其他可能导致实现自毁欲的欲望。不过这种死亡欲望会出现在很多文学作品中，日本的很多文学作品就有很浓的自毁欲，文学鉴赏中必然要沉浸在这种欲望中，很多艺术家也会因为艺术本身引出并实现自毁欲，最后抑郁自杀，这里就不谈了，依然是《理想悖论》的内容。

自毁欲就写到这里。

5.4 第四欲望

（听着这首歌一起看到最后吧）[[jumpuri:在処 > https://music.163.com/song?id=1399646400&userid=107334521]]

这次连名字都不写了，是不是蚌埠住了，好了，不卖关子了。

第四大欲望就是我一直在谈的——爱。

有朋友可能会问，爱怎么能算一种欲望呢？不是情感吗？

你说的没错，爱是一种情感，但同时也是一种欲望，爱是非常特殊的欲望情感共生体。

所以在本章中我会讲爱的欲望特性，然后在第六章中讲爱的情感特性与其他部分。

现在让我们讲讲爱吧。

先给欲望和情感下一个很粗暴的区分哦，欲望是“想要”，情感是“拥有”。

不必去争论我的这个区分，先看下去吧。

实际上，爱并不是标题所写的第四欲望，可以说爱是某种意义的第一欲望，有很多很多欲望都由爱衍生而出，占有是为了爱，征服也是为了爱，掠夺还是为了爱。

人想要爱。

这也就是爱作为欲望的特征，人想要爱。

爱究竟是什么呢？五万字都没能说清楚，但我们的的确确可以感受到爱的存在，那不如换一种方式，不去寻求爱的解析解，我们不去理解，而去感受。

爱是温暖，当人没有爱的时候，总会觉得冰冷、空虚。

爱是支撑，当人没有爱的时候，总会觉得无力、虚弱。

爱是……很多很多，这些小学级别的排比句，我们天然就能列出一大堆。

这是否证明这些描述是废话呢？并不是。

随着人生的进行，我们对爱的描述会越来越多。

当我们死去，爱的定义就是我们人生中所经历的一切。

换句话说，爱作为欲望的最大特征就是活下去。

活下去，我们才能理解爱。

活下去，我们才能得到爱。

活下去，我们才能给予爱。

也因此，人作为生物天然拥有了两个理由，两个活下去的理由。

一个是生命本能，一个就是爱。

活下去的欲望正是第一欲望。

爱的欲望特性就讲到这里。

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