我很诚实，我说写的一切都来源于现实。

　本文的取材来自桃太郎社的「荡妇马车」系列，在车上与各种人做爱。现实世界里「莉兹大姐」全程带队，从2016年11月起，到今天，这个系列拍了40部了。

　感兴趣的可以看看https://missav.com/ja/series/ヤ ... 0ゴーゴー！！

　AV制作，会不会跟拍电影电视剧一样，各个不同的社各个不同的导演互相借鉴？我觉得是有的。

　其实类似的例子很多，比如皮衣皮靴这个标识，最初来自Cinemagic的《受虐女战士》，尤其是夕树舞子参与的那一部，剧情完整形象立体。然后死夜恶拿起做了《怪盗女豹》系列，立花里子拍女豹后，又拍了相似题材的搜查官，从那个点开始，黑皮衣皮靴的搜查官成了市场爆点，各个社都挨着拍。然后引发女王系列，然后是Befree的皮衣皮靴性交，最后，热度过了。

　但我不想只是关注题材、标识，这样的继续，其实只是来自跟风，就如上面的皮衣皮靴例子，一茬儿不如一茬儿。

　我想谈色情文化的继承。「荡妇马车」，很可能，是一个好例子。

　我说很可能，因为我不确信，「荡妇马车」是不是受了小淫娃之前一部作品的启发。

　桃太郎社的「荡妇马车」系列起始于2016年底，2016年初，蚊香社为现实中的「小淫娃」出了一部「车内感恩」作。当时的小淫娃，实在是爆火啊。ABP-420里，跟45个人一起搞46P，然后接着ABP-437里到闹市给路人和粉丝感恩。

　「荡妇马车」和「车内感恩」到底有没有因果联系？我觉得是有的。

　小淫娃拍的「车内感恩」，其实也是蚊香社为主属女优做的系列「反向搭讪」：女优收到秘密任务，结果是要她们在大街上邀请陌生人（有男也有女）到车里做爱。节目花样繁多：女同、女仆装、舔脚。感官刺激！但是三部之后也就进入死胡同：女性被物化，成为了猎奇主题与内容绑架的工具。

　直到小淫娃横空出世，以她心有猛虎、手持蔷薇的性情，直接carry了剧情：从街头市场调查，满足观众，到一路感恩，最后在卖自己作品的成人影像店里穿着赛车女郎装与顾客现场中出。

　小淫娃把「反向搭讪」系列推到了高潮，也就终结了这个系列，因为无法有人再这么carry了。蚊香社的反向搭讪系列，2016年2月画上了句号。

　然后，桃太郎社的「荡妇马车」系列在那一年年底出现了。同样的是反向搭讪勾引男人，然后车内搞。

　同样的主题，为什么桃太郎社可以继续到今天，而蚊香社早夭？

　女性，是不是可以成为作品的主角，很重要。「荡妇马车」从立意就高了一筹。莉兹大姐和XXX是现实的好朋友，她们一起开着房车去旅行，沿路搭讪，莉兹大姐是个拍摄迷，她拍了XXX的性交记录，给她们的旅行留下了纪念。

　拥有房车、自己拍摄……这就把影片的主动权完全把握在女性手里。这跟小淫娃当初一己之力控场是精神上一致的。

　我觉得，现实中的莉兹和淫娃，应该可以成为知己。所以，在我的作品里，她们成了美丽新世界里的姐妹。

　不一本正经地谈色情文化，就不是淋浴堂了。同样，不刮蹭现实政治，也不是我。

　看到普京大帝给金正恩开车的时候，我就想，会不会普京也是看了「荡妇马车」系列受了启发？会不会他也是像莉兹大姐一样，带着莉佳旅行，收服了她的心，让她在世界危机来临的时候，在自己的谋算中甘愿献身？成为《自由的鸟》呢？thread-11952625-1-1.html

　就这么想想，也很好笑啊。

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