这是一个虚构的故事，但是里面的许多人物，许多事情却是真实的。我厌倦了现实主义，或者说我觉得现实主义充满了悲壮气息，我不喜欢。所以就虚构了一个浪漫主义的故事，就像诗人我只喜欢李白而对杜甫不喜欢一样，审美是主观的活动。

　　这部小说虚构了一个与现实社会紧密结合的能力者江湖，我叫它裁缝，裁决生命缝补残缺，或者抱残守缺，这都是江湖。

　　裁缝是一群觉醒了自己能力的人，但是他们都有着致命的弱点，短命与猝死。一切的因果都由这个而产生。

　　猪脚是个14岁留一级的初一学生，我为什么要让他这么小？因为我知道14,5岁的初中生性欲其实就像火山喷发之前的宁静，想象一下那些妖艳的女人引爆它会多么绚烂？就像黄金时代里面的王二，在山上的木屋里面，对着女医生陈飞扬勃起，在炽热的阳光下在微尘飞舞小虫爬行的自然中，表达着对一个女人最直接的赞美。我喜欢这个描写，它直击心脏，它永垂不朽。

　　在非社会性的情况下描写性爱无疑是更加刺激。因为它少了利益，关乎本能；因为它挑战秩序，因为它无视尘世。这种骄傲无疑是人的骄傲，在几万年之后，在我们已经足够文明的时候，在我们把性作为交易，作为筹码去交换的时候，情欲已经完全异化了，爱情本身就是一种物欲发情的精神表达——别急着反驳我，在这个时代它是越来越正确的。

　　福柯的《性史》描述性如何被权力化，如何被纳入现代性的文明与社会建构中，我深表赞同。而我的小说的目的就是在撕碎这些外衣，践踏这些藩篱，凌辱这些权力，让那些高高在上的女性，以各种踏破规矩的方式，以背德的方式获得至高的快感。

　　所以一个有着故事的少年，一个性欲觉醒的少年，一个比成年人还要真诚野蛮的少年，一个在死与生中徘徊的少年，他，值得成为猪脚。

　　故事线其实很简单，一个是少年在现实中的生活，他在学校里，家里，或者别的环境中的遭遇；还有不断被唤醒的梦境与记忆，逐渐将他引导到一个女人的身上，不错，那就是他的母亲。他觉醒之后，为了可以活下去上天入地，终于得到了那个东西，但是他从此成为旋涡的中心，甚至成为公敌。他的目的终于慢慢清晰起来，为了寻找自己的母亲，为了和她团聚。而不是什么成为大独裁者，成为庄子一类的人物，但是命运的选择让人无能为力。

　　这篇小说的主线就是一群人围绕着长生秘密而进行的争夺，不只是裁缝界的地下江湖，还有使用现代科技的生物帝国，他们彼此争夺，却没想到成果被一个少年意外获得。于是剧情开始荒诞滑稽起来——

　　2 关于女性角色的问题

　　我少年时期经历了好几个风情万种的女性，他们将会在我的小说中一一出现，他们的那些撩人表现也会一一写出来，自然有很大程度的虚构。

　　有些轻的女性角色我会将她们作为故事发展的推进剂，用她们与猪脚的肉戏来进一步加速少年的成长；

　　而且并不是所有出现的角色会在短期内推到，可能需要漫长的调情，暧昧，肢体接触，甚至各种时下流行的性游戏，比如绳技，sm,人体寿司等等，我觉得性爱是个很广泛的心理活动，它的表达是很宽泛的，只要男女心甘情愿发生了关于性的互动，而且彼此获得快感，那就是性爱。不管是摩擦，隔靴搔痒，性虐待什么的。所以我不会以推到作为最终目的，小说里的有些女性不推到比推到更诱惑更美，不然维纳斯为什么断臂？

　　这里面自然有些种马剧情，不过我会尽量减少，因为性是我写这部小说的动力，不写性爱我写不下去真的。

　　3 关于男性角色的问题

　　这里面的男性角色着重写的只有能力者；至于那些普通男人，只会作为推进剂；当然有一部分人是双重身份；

　　4 关于别的男人的性

　　这里面几乎所有女性角色都是少妇，最次也有男朋友，还有少女。难道我不写他们做爱人家就不能做爱？不可能的。

　　但是最关键的女性角色我会保证单一向。

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