就在警方根据上野百合子的供词，将缉捕伊藤正人作为重中之重，并几乎将其内定为佐藤浩一谋杀案真凶时，事件出现了令人瞠目的反转。伊藤正人没有在某个偏僻角落被抓获，而是主动现身，步履从容地走进了警视厅，声称要自首。

　　然而，他自首的内容，让所有严阵以待的警官都愣住了。他承认了自己确实潜逃了，但原因并非杀人，而是为了保护他的学生——上野百合子。

　　在审讯室里，伊藤正人推了推他的金丝边眼镜，脸上带着学者般的认真和一丝疲惫的懊悔。“我看到新闻了，关于百合子……上野她做的事。”他叹了口气，“她走上了歧路，我很难过。但这或许也与我当年的教导过于强调技术而忽略了心性有关。”

　　他接着讲述了关键部分：在佐藤浩一案发生后，他通过自己的学术圈关系，早早看到了现场流出的绳结照片的高清副本。作为一名绳艺史专家，他当时就震惊了——那些绳结的核心技法，尤其是那种将“后手观音”与“逆海老”预备结构精妙融合的思路，以及那个标志性的“左旋回扣”，像极了他多年前一位天赋最高的学生——“青岚”（上野百合子早年用的艺名）的手法。他知道“青岚”后来心性大变，追求一种黑暗扭曲的“活体艺术”，他为此与她断绝了来往。

　　“我深知这种独特的手法一旦被警方盯上，百合子必然成为首要嫌疑人。”伊藤的语气带着后怕，“而我自己，也因为与佐藤女士在《缚奇抄》上的纠纷，怕卷入其中无法脱身，情急之下……我做出了最愚蠢的决定——逃跑。我想先找到百合子，当面问清楚，如果真是她……或许还能劝她自首……但我没能联系上她。”他脸上露出苦涩的表情，“直到我看到她因绑架案被捕，并被怀疑与佐藤案有关，我知道不能再躲了。我必须出来说明白，佐藤浩一的死，不是百合子做的。”

　　“你凭什么这么肯定？”目暮警部严厉地问。

　　“时间。”伊藤肯定地说，“佐藤女士死亡的时间段，根据我的了解，百合子应该有明确的不在场证明，她当时正在为那个所谓的‘疗愈工作坊’做准备，有学员可以作证。更重要的是……”他顿了顿，指向那些绳结照片的细节放大图，“这些绳结，虽然形似‘青岚’的手法，但神韵完全不同。百合子的绑法，追求的是瞬间的视觉冲击和病态的美感，是外放的、张扬的。而佐藤女士身上的这些……”他指着绳结收口处那些极其细微的转折和压力点，“它们更内敛，更……阴郁，带着一种经年累月积累下来的、深刻的怨气和一种近乎冷酷的控制欲，就像……就像一条潜伏的毒蛇，安静地等待着收紧的时机。这不是百合子的风格，这手法……比我记忆中的‘青岚’……更老辣，也更危险。”

　　伊藤正人的“自首”如同一颗投入深潭的石子，在警视厅内部激起了层层涟漪，却也彻底搅浑了原本似乎趋于明朗的案情。警方内部出现了分歧：一部分人认为伊藤是在狡辩，他与上野是共犯，上演了一出弃车保帅的戏码；另一部分人则开始动摇，觉得伊藤的解释合乎情理，尤其是他对绳结神韵的分析，听起来确实是只有浸淫此道多年的专家才能做出的判断。

　　柯南没有急于表态。他像一台高速运转的计算机，将所有的线索、证词、物证和观察到的细微表情，在脑中重新排列组合。他独自一人躲在阿笠博士家的地下室，面前的白板上贴满了案件相关的照片和笔记，线条纵横交错，构成一个复杂的思维网络。

　　伊藤的主动现身，从犯罪心理学的角度看，过于完美了。如果他真是凶手，在已经成功潜逃的情况下，为何要自投罗网，仅仅是为了保护一个已经落网、且罪行确凿的学生？这不符合逻辑，风险极高。除非，他说的至少大部分是实话——他真的认为上野会被冤枉，而他自己也害怕无法洗清嫌疑。

　　更重要的是，伊藤对绳结的分析，与灰原哀之前的判断不谋而合。灰原指出绳结带有“老辣刻薄”和“怨气”，伊藤则形容为“内敛、阴郁、充满控制欲”，像“潜伏的毒蛇”。这种高度一致的感性描述，指向了一个共同的结论：绑缚佐藤浩一的人，其技艺水平和内在心性，与上野百合子那种外放、张扬的“活体艺术”风格，存在本质区别。 上野的绑架行为是疯狂而直接的，而佐藤案则显得冷静、充满算计，甚至带有一种仪式感。

　　柯南在白板上划掉了伊藤和上野是共犯的可能性。他认为，伊藤更像是一个察觉到了危险、并错误地采取了逃避策略的知情人。他认出了绳结的师门印记，害怕引火烧身，同时也想保护学生，结果却弄巧成拙。

　　既然伊藤和上野的嫌疑被暂时搁置，那么焦点就必须回到最初的三位嫌疑人：高桥良夫、铃木美雪，以及……再次回到伊藤正人身上。

　　柯南仔细回顾了三位大师的初次询问记录：

　　铃木美雪： 她的动机是与佐藤的资金纠纷，以及可能存在的合作关系破裂。她对“后手观音”与“逆海老”结合表现出兴趣，但她的艺术理念更偏向于前卫、张扬的视觉表现，与现场那种“内敛阴郁”的风格不太相符。而且，她缺乏制造那种需要极高传统技艺底蕴的“左旋回扣”和“温柔陷阱”的能力（伊藤和灰原都指出这是古老流派的技巧）。她的嫌疑度在柯南心中下降。

　　伊藤正人： 他具备顶尖的技艺和知识，动机是对《缚奇抄》的渴望。但他自首的行为，以及他对绳结风格的分析，都显得过于“坦诚”。如果他真是凶手，这番分析等于是在引导警方寻找一个风格与自己不同的真凶，这无异于自掘坟墓。除非他是极度狂妄的天才罪犯，在玩逆向心理游戏，但柯南的直觉认为，伊藤的学者气质大于犯罪天赋。

　　高桥良夫： 他的动机最强烈——捍卫传统，反对佐藤的“亵渎”行为。他激烈排斥“逆海老”等技法，声称那是禁术。但这反而引起了柯南的警惕。过度的、情绪化的否定，有时恰恰是为了掩盖真相。 一个真正的传统大师，难道会对一种高难度技法仅仅因为危险就全然不懂、不屑一顾吗？更可能的是，他精通，但出于某种原因要划清界限。

　　柯南请求阿笠博士深入调查高桥良夫的背景，尤其是他的门人弟子。很快，一条关键信息浮出水面：大约七八年前，高桥流派曾有一位天赋极高的年轻弟子，因追求“过于激进和感官化”的绳艺表达而被高桥严厉斥责，最终被逐出师门。而这位弟子离开后的发展轨迹，与上野百合子（青岚）早期的艺术探索方向有惊人的相似之处！

　　柯南脑中灵光一闪：佐藤浩一策划“束缚的悖论”项目，她最初意向合作的对象，会不会就是这个被高桥逐出的叛徒弟子？ 对于将门派声誉和传统视为生命的高桥来说，这无疑是双重打击：一是自己鄙视的“叛徒”得到了认可，二是外行人佐藤正在用金钱支持他所不容的“歪门邪道”，甚至要将其搬上舞台公之于众。这比单纯的理念不合，更能激发深刻的杀机——一种混合了维护正统、清理门户、以及嫉妒和愤怒的复杂杀机。

　　密室手法是此案的关键。柯南再次研究了VIP鉴赏室门的结构。老式插销，内部反锁。警方最初检查过，没有发现线、胶带等工具痕迹。但柯南想到，高桥作为传统技艺大师，很可能掌握一些现代人已经遗忘的、基于材料和巧劲的古老手法。

　　他联想到高桥道场收藏了大量古籍，修复古籍时常用到特制的鱼胶。这种胶具有一定粘性和韧性，干燥后变硬。一个大胆的设想形成：高桥是否使用了一种极细的、浸过特制鱼胶的线？

1. 他先在门外，将线的一端用鱼胶牢牢粘在插销尾部。

2. 将插销拉到几乎闭合，但未完全入槽的状态。

3. 关门后，通过门缝将细线轻轻拉出，利用巧劲和鱼胶的轻微粘性，将插销“带”进插销槽。

4. 由于鱼胶干燥后变脆，他只需用力一拉，细线就会从粘合处断裂，然后将线完全抽出。

　　这样，门上几乎不会留下明显痕迹，只在插销槽内部可能留下微量的鱼胶残留。警方最初的勘查，重点在寻找纤维或划痕，可能忽略了这种化学残留物。柯南立刻将这个想法告知目暮警部，要求鉴识课对插销槽进行更精细的微量物证分析。

　　关于绳结的模仿，柯南的推论是：高桥良夫为了嫁祸给伊藤或与伊藤流派有关的人，故意在捆绑佐藤时，模仿了伊藤流派标志性的“左旋回扣”等技巧。但他自身的风格底蕴太深，那种经年累月形成的、充满控制欲和怨气的“高桥流”内核，无法完全掩盖。这就造成了伊藤和灰原所感知到的形似而神不似——技法可以模仿，但深植于心的绳道却会不自觉流露出来。这恰好成了指认高桥的铁证。

　　很快，鉴识课传来了好消息：在插销槽深处，确实检测到了微量的、成分与高桥道场专用古籍修复鱼胶完全一致的有机物残留！

　　与此同时，对高桥良夫不在场证明的重新调查也有了突破。有附近便利店店员回忆，案发当晚那个时间段，曾看到一个穿着类似高桥便服的中年男子匆匆买过一包烟，神色有些不自然。时间点与高桥声称的“静坐冥想”时段高度重合。

　　所有的线索终于串联成一条无可辩驳的证据链。

　　在警方的审讯室里，当柯南通过变声器，条理清晰地将上述推理——从隐藏的动机、到嫁祸的手法、再到密室的诡计——层层剥开时，高桥良夫那古井无波的脸上，终于出现了裂痕。他试图辩解，但面对鱼胶残留的物证和逐渐清晰的时间线漏洞，他的声音越来越苍白。

　　最终，这位传统绳艺家主的精神防线彻底崩溃。他不再是那个一丝不苟的大师，而像一个偏执的守护者，咆哮着承认了罪行：“没错！是我！绳道是神圣的！岂容佐藤浩一那种女人和那个叛徒肆意玷污！我本想让她在极限体验中忏悔……没想到她那么不堪一击……那些模仿伊藤的绳结？哼，雕虫小技，只为让你们这些蠢货找错方向！真正的高桥流，岂是你们能轻易看穿的！”

　　他的供认，充满了扭曲的骄傲和对生命的漠视，也彻底印证了柯南推理的准确性。

　　案件就此告破。真凶伏法，帮凶和包庇者各得其所。而柯南在这场智力角逐中，再次证明了真相往往隐藏在细节之下，以及逻辑与洞察力的力量。他收起麻醉手表，看着窗外渐亮的天空，心中想的却是另一个身影——那个凭借对绳结近乎本能的洞察，为破案提供了最初、也是最关键方向的黑发女孩。案件的结束，或许也是他需要去面对另一个更深层谜团的开始。

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