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3.山上瞳（2008-2012）]

说起来惭愧，那时候的我还是个彻头彻尾的“唯尺寸论”原教旨主义者，年轻气盛，只对那突破天际的超级巨乳抱有最原始、最直接的兴趣。

对于身材的其他方面，比如身高带来的压迫感、或是巨臀的丰腴之美，尚未能完全体会其精妙之处。如今的我，在阅尽千帆之后，反倒是对那种兼具宏伟身高、丰腴巨臀与超巨乳的熟女体态更感兴趣了，那种宏伟壮丽的美好更让我心倾。

从最初看到了大岛杏璃的影片后，我就像一个发现了新大陆的哥伦布，在名为A片的情色海洋里疯狂探索。我就像一个刚获得宝藏地图的探险家，一头扎进了名为“AV”的无尽宝库中，废寝忘食地进行着我的“学术研究”。

我对超乳的偏好可以说是被大岛杏璃一脚踹进了门，但在那个疯狂搜刮、补习“知识”的阶段，我很快发现了另一位更加直击我性癖核心的AV女优。

发现她的过程并无多大困难，反而轻而易举。在那些我日夜流连的地下论坛里，只要有讨论大岛杏璃的帖子，下面总会有人提起另一个名字，并引发一场关于“谁才是真正的最强”的激烈辩论。

比起大岛杏璃来说，真正让我沉沦其中、无法自拔，甚至在很长一段时间里奉为圭臬的，反而是另一位女优——山上瞳。坦白说，在高中那段荷尔蒙最旺盛的时光里，她在我心中的地位，甚至一度超越了引领我入门的大岛杏璃。

要问为什么，原因既简单又粗暴：因为在那个时期，她的胸部比例，比大岛杏璃还要夸张；她的母乳产量，比大岛杏璃还要疯狂。

虽然跟大岛杏杏璃一样是1986年生人，但其实论出道的话，山上瞳早在2007年就以写真女星身份进入艺能界，凭借着与娇小身材极不相称的硕大乳房在写真界掀起了一阵波澜。2008年10月，她才正式宣布进军AV界，比杏璃早了两年多。她可以说是超乳领域的拓荒者、一位真正的前辈。

156公分的身高，这个身高，在东亚女性中也属于偏矮小的类型。她刚出道时，正是以“童颜巨乳”这一流行词作为标签——1986年出生的她当时已有22岁，早已是成年女性，但那张圆润、略带婴儿肥的脸蛋，配上小巧玲珑的身高，加上眼神中还带着一丝未脱的青涩与懵懂让她看起来依然像个稚气未脱的未成年高中生。

这种极致的“幼态”与她胸前那硕大乳房形成了最鲜明、最刺眼的对比。不过既然有喜欢娃娃脸和贫乳的人，那当然也有喜欢童颜和巨乳的反差的人在，而我，显然就是后者。

她的敬业程度也令人咋舌。2008年刚出道的三个月，就马不停蹄地发表了3部作品，迅速在业界站稳了脚跟。此后从2009年到2011年，每年都像打卡上班一样，固定推出13部作品——每月一部常规作品，外加一部年终特典。到了2012年，更是加码到了14部作品。这种稳定而高质量的产出，让她在粉丝群体中积累了无可比拟的声望，也为我这样的“研究者”提供了海量的珍贵素材。

2008出道三个月就发表了3篇作品。

此后2009-2011年每年固定13部作品，每月一部加年终特典一部。

2012年发表了14篇作品，可谓之非常敬业。

刚出道时，她的身形倒还和年龄相符，四肢纤细，腰肢不盈一握，是个标准的少女身形。唯一的例外，就是她胸前那两颗与身体完全不成比例的巨乳。那时候，它们的大小就已经和最大号的哈密瓜差不多，沉甸甸地挂在胸前，让她本就娇小的身躯更显柔弱。这种与清纯脸蛋完全不搭的超级巨乳，配上她那晶莹剔透、吹弹可破的白皙肌肤，构成了她最核心的卖点。

但和大岛杏璃一样，山上瞳最令人疯狂的特质，是她那彷佛没有上限的、持续不断的发育与成长能力。

不过，她的成长模式与杏璃截然不同。杏璃的成长是全面性的，身高、骨架、胸部、臀部都在成长，只不过上半身的骨架成长稍缓慢而已。

而山上瞳的成长，则诡异地、极端地集中在了她的胸部和臀部。她的身高在这几年间几乎没有变化，始终维持在156公分左右。我时常恶意地猜想，或许正是因为身高的生长板早已闭合，她身体里那股旺盛到不可思议的生长潜能，才被全部灌注到了她那两团脂肪组织上，使得她的胸部发育尤为惊人，其膨胀速度和最终达成的比例，远比杏璃要来得夸张和疯狂。

2008-2009年间的作品就不再赘述了，现在回顾起来，更像是她传奇生涯的序章，那段时间是她从“童颜巨乳”向“童颜超乳”蜕变的时期。她但无可否认的是，在那个“巨乳”概念还相对混沌的年代，她无疑是这一题材的先驱者。她的许多作品企划，比如“制服爆衣”、“用胸部能做到的各种事情”，“巨乳JK的日常困扰”等等。都成为了后来者的模仿范本。甚至在大岛杏璃的早期作品中，我都能看到许多模仿和参照山上瞳同类作品的影子。

从2010年开始，山上瞳的身体进入了一个成长期。她的胸围数据开始以一种不合常理的速率飙升。

到了2010年底，光论胸部的大小，她就已经和刚出道时的大岛杏璃不相上下。想象一下，一个身高220公分的女人，拥有250厘米的胸围，就能挂着“人类最强BODY”的名号出道；而一个身高仅156公分的女性，胸前也挂着两颗同样尺寸的肉弹，这该叫什么？“人类最强比例”？这种视觉上的不协调感，带来的冲击力远比单纯的巨大更为强烈。

而且，随着年龄增长和持续的激素变化，她的成长不再局限于胸部。她的臀部和大腿，也开始疯狂地堆积脂肪，从少女的纤细转变为成熟妇人的丰腴，成长为令普通女性黯然失色的超肉感体态。

但这种肉感并非臃肿的肥胖，而是一种充满了弹性质感的、丰腴紧致的肥美。她的腰肢依然保持着惊人的纤细，这就使得她那愈发宽厚的臀部显得格外夸张，形成沙漏型身材的终极形态。

2011年，山上瞳进入了她的全盛期。

这一年，当她在影片中站立时，那两颗沉重无比的乳房下缘，已经能稳稳地压在自己的大腿上。坐下时，则会像两个柔软的抱枕，铺满整个腿面。

她的屁股也变得异常宽厚，目测差不多有80厘米宽，这在一个身高不足一米六的女人身上是极为罕见的。对于一个身高不足一米六的女性来说，这意味着她的臀宽超过了身高的一半。这种数据上的冲击力，丝毫不亚于大岛杏璃那动辄两三米的身高与胸围。

在2011年7月发行的作品《限界突破！团地妻的爆乳生活》中，这种不协调的美感被发挥到了极致。影片设定她是一个刚搬进老式公共住宅区（团地）的年轻主妇。整个场景都选在那种空间狭小、布局紧凑的旧式公寓里拍摄。

开场一幕，她穿着一件普通的棉质连衣裙，端着一盆洗好的衣物，想要通过狭窄的走廊。结果，她那比肩膀还宽出一大截的巨乳被门框死死卡住，进退两难。她只能侧过身，像螃蟹一样横着挪动，胸前的两团巨肉在挤压下发生剧烈的、令人心惊肉跳的形变，几乎占据了整个过道的宽度，连衣裙的布料被绷紧到极限，仿佛下一秒就会发出撕裂的悲鸣。

其中最令我血脉喷张的一幕，是她在厨房里做饭。那是一个典型的日式小厨房，空间极为促狭，灶台、水槽、冰箱挤在一起，只留下一人转身的空隙。当山上瞳转身去冰箱拿食材时，她身后那两瓣肥硕巨臀直接将旁边架子上的锅碗瓢盆扫了一地，发出叮叮当当的清脆声响，而她却因为身体的迟钝而毫无察觉。当她听到声音，惊讶地俯身去捡东西时，胸前那两颗垂到膝盖附近的巨乳，又像两颗威力巨大的保龄球一样，将橱柜下方摆放的酱油瓶、米袋撞得东倒西歪。整个厨房在她面前，就像一个玩具一样被打扫干净，她的一举一动都充满了破坏性，却又因为她那无辜的表情而显得格外色情。

影片的高潮部分，男优扮演的邻居来拜访。当山上瞳跪坐在榻榻米上为他倒茶时，她那两颗叠压在大腿上的巨乳，因为身体前倾的动作，像两摊融化的奶油一样铺满了整个桌面，直接将茶杯和点心碟淹没在肉浪之下。男优便顺势开始揉捏，那两颗乳房的手感看起来是那么的柔软、沉重，每一次揉捏，乳肉都会像粘稠的波浪一样荡漾开来，令人隔着屏幕都能感受到那惊人的份量和弹性。随后，在狭小的和室里，她的巨乳和巨臀几乎填满了所有的空间。

影片高潮，男优在狭小的和室里在她身上驰骋时，就像是在推动一座柔软而温暖的肉山，而最终，白色的山泉从山脚下溢出，直至浸满整间和室。

然而，2011年最让我为之疯狂的，并非只有这一部作品。这一年，厂商似乎终于发现了“母乳”这一财富密码，开始在她身上进行疯狂的实验。

例如4月份的《爆乳牧场搾乳体験》。这部作品直接将场景搬到了真正的牧场。山上瞳穿着一身被改造过的、几乎无法蔽体的女牛仔装，头戴草帽，稚嫩的脸庞在阳光下显得格外清纯。然而视线下移，是那两颗大到完全不合逻辑的乳房。在其中一个片段里，她被要求和真正的奶牛并排站在一起，接受“挤奶”。男优们像对待牲畜一样，用专业的挤奶器夹住她那两根比胡萝卜还粗壮的乳头。随着机器启动，透明的软管中立刻充满了奶白色的液体，源源不断地流入一旁的牛奶桶中。而旁边的奶牛，相比之下，产奶量简直不值一提。这一幕充满了荒诞的、亵渎神圣的背德感，却又色情得让人头皮发麻。

到了9月份的作品《母乳デリバリーサービス》（母乳外送服务），企划变得更加离谱。她扮演一名外卖员，骑着一辆小小的电动车，车后座上绑着一个保温箱。但她送的不是食物，而是新鲜的母乳。接到订单后，她会赶到客人家中，然后当着客人的面，脱下上衣，捧起自己巨大的乳房，直接将母乳挤进客人准备好的杯子、碗、甚至是浴缸里。我至今记得其中一幕，一位客人要求“超大份母乳浴”，她便站在客人的浴缸旁，两手分别握住自己乳房的根部，像拧毛巾一样用力。两道粗壮的乳白色水柱瞬间喷涌而出，如同消防水枪一般，在短短几分钟内就将半个浴缸注满。那温热的奶水蒸腾出的雾气，混合着她身体的香气，几乎要穿透屏幕扑到我的脸上。

这一年是她作品最受欢迎的一年，有许多的作品都是经典之作，特别是母乳作品。而集大成者，当属2011年的年终特典——《完全记录！山上瞳24时间耐久搾乳チャレンジ》（完全记录！山上瞳24小时耐久榨乳挑战）。

这部作品的布景简单粗暴，就是一个纯白色的、类似实验室的房间。房间中央放着一张特制的、带有巨大凹槽的椅子，以便容纳她庞大的臀部和胸部。她的手脚被柔软的束缚带固定在椅子上，面前摆放着一排排巨大的玻璃量筒。

“挑战开始！”随着导演一声令下，数名穿着白大褂的男优走上前来，开始了长达24小时的“作业”。他们分工明确，有的负责用各种工具刺激她的乳头，有的负责按摩揉捏她那两座巨大的乳山以促进泌乳，还有的则专门负责记录数据和更换装满的量筒。

影片用快进和剪辑的方式展现了时间的流逝。起初，山上瞳的脸上还带着羞涩和好奇，随着男优的挑逗，她的乳头会喷射出充满活力的奶水。但几个小时过去，她的表情逐渐变为疲惫与迷离，泌乳也变成了无意识的、持续性的行为。她的两颗巨乳，像两个永不枯竭的泉眼，不断地向外流淌着奶白色的液体。到了后半段，她的意识已经模糊，身体完全变成了被欲望和本能驱动的产奶机器。镜头特写她那两根被长时间刺激得红肿发紫、如同巨大草莓般的乳头，即使无人触碰，顶端的孔洞也在“咕嘟咕嘟”地向外冒着奶沫，仿佛下一秒就要再次喷发。

最终，当24小时结束的铃声响起时，房间的一角已经堆满了装满母乳的巨大容器，总容量的数字被特写镜头打出，是一个足以让任何奶牛场场主都感到羞愧的天文数字。而山上瞳则已经虚脱昏睡在椅子上，胸部前短依然挂着两道细细的奶痕，顺着她身体的曲线缓缓流下。

这部作品，虽然不是她的历史巅峰作品，但是无论是表情神态还是身体的反应都十分真实，充满了非人化的、纯粹的官能刺激，成为了我硬盘中播放次数最多的文件之一。

【2011年】

姓名：山上瞳

年龄：25岁（1986年生人）

身高：156厘米

身体数据：

胸围450厘米

腰围60厘米

臀围220厘米

她的全盛期一直维持到了2012年。

这一年她站立时，乳房的最低点已经越过了膝盖，几乎要触碰到小腿。这意味着她胸前挂着的，是两颗从胸腔一直垂到小腿肚的、长度超过一米的巨型肉袋。她的屁股也膨胀到了接近100厘米宽，这个数据对于一个身高156公分的女性来说，几乎等同于将一个双开门冰箱的宽度横向安装在了她的背后。为了支撑这上半身和下半身恐怖的重量，她的大腿变得异常粗壮结实，充满了肉感，肌肉线条在厚厚的脂肪下若隐若现，其围度甚至超过了成年男性的腰围。

然而奇特的是，她的小腿和脚踝却依然保持着少女般的纤细，这让她的下半身呈现出一种上粗下细的、极为色情的倒三角形态。这种独特的体型，让她的一举一动都充满了矛盾的魅力：既有因巨大重量而带来的迟钝与笨拙，又有因纤细脚踝而保留的一丝少女的轻盈感。她走路时，那两颗垂到小腿的巨乳会像两个巨大的钟摆一样，随着步伐一左一右地甩动，拍打着她自己的小腿，发出“啪、啪”的沉闷肉响。而身后那巨硕的臀部则像压路机一样，以无可匹敌的气势左右摇晃，仿佛要将路面碾碎。

但最让人拍案叫绝的，是厂商在这一年似乎陷入了一种创作上的“惯性思维”。他们依旧试图将山上瞳塞进传统AV的框架里，让她扮演各种日常职业，体验各种平凡生活。这种做法，非但没有限制她的魅力，反而因为她那庞大的胸部和与周遭环境产生的接近认知扭曲的反差感，创造出了一种前所未有的、荒诞而滑稽的色情，实在让人忍俊不禁。

年初发行的第一部作品，企划就堪称灾难级的经典——《超爆乳OLの通勤地狱》。

影片的开场，山上瞳穿着一套被强行撑开到极限的OL套装，站在拥挤的地铁站台上。那件白色的女士衬衫，纽扣之间被她那山脉般的胸部撑开了巨大的缝隙，露出了里面特制的、如同两张吊床般的巨大胸罩的一角。紧身的包臀裙则被她那超过一米宽的巨臀绷成了半透明状，几乎可以看到内裤的轮廓。周围的通勤族（由群众演员扮演）都对她投以惊恐又好奇的目光，在她周围形成了一个真空地带。

当地铁到站，车门打开的瞬间，真正的“地狱”开始了。她试图挤上车，但她那过于宽厚的臀部和胸部，让她像一个尺寸错误的积木，被死死地卡在了车门口。车门在关闭时，反复地、无力地夹在她那富有弹性的肥臀和软乳上，发出“哔哔”的警报声，却始终无法合拢。她那张娃娃脸上露出了焦急又无辜的表情，身体在门口笨拙地扭动，每一次扭动，都让她的巨乳和巨臀产生一阵剧烈的、令人心颤的波浪，将旁边的乘客挤得东倒西歪。最后，在几名男优扮演的“热心乘客”的奋力推搡下，她才像被发射的炮弹一样，“噗”的一声被塞进了车厢。

车厢内的场景更是混乱的顶点。她庞大的身躯几乎占据了半节车厢的空间，乘客们像被海浪推开的沙子一样，纷纷向两边退避。她想抓住吊环，但身高太矮，根本够不到。列车一启动，她重心不稳，身体向前一倾，那两颗垂过膝盖的巨乳就像两颗巨大的攻城锤，直接将坐在座位上的一排乘客全部扫倒。她惊慌失措地道歉，转身时，那宽大的屁股又将另一侧站着的乘客撞得人仰马翻。整个车厢里充满了惊呼、抱怨和她那带着哭腔的道歉声，场面滑稽又色情得让人喘不过气。

到了公司，情况并未好转。她的办公桌像是儿童玩具，那两颗巨乳直接覆盖了键盘、鼠标和半个显示器。她根本无法正常工作，只能将上半身远远地后仰，用一种极其别扭的姿势伸长手臂去敲击键盘。每当有同事从她身后经过，都必须小心翼翼地侧身贴墙，否则就会被她那占据了整个过道的巨臀“清扫”出去。

影片的高潮，是男优扮演的上司把她叫进办公室“谈话”。狭小的办公室里，她一转身，屁股就扫掉了花瓶；一俯身，胸部就把桌上的文件全部推进了垃圾桶。最后，上司将她推倒在办公桌上，试图从正面进入。但那张可怜的办公桌，在她那数百公斤的体重和两颗巨乳的联合冲击下，发出一声哀鸣，轰然坍塌。最后，两人只能狼狈地在地板上，在那片狼藉之中完成交合。

当然，母乳的元素在2012年也得到了进一步的深化，不再是单纯的“量大管饱”，而是开始与剧情和环境进行更深度的结合。

9月份的《爆乳先生の授乳相谈室》（爆乳老师的授乳相谈室），她扮演一名负责学生心理辅导的保健老师。当男优扮演的“问题学生”向她倾诉烦恼时，她会母性大发，解开白大褂，露出里面那两颗足以让任何婴儿都感到窒息的巨乳。

“来，喝点这个，心情就会好起来的。”她用温柔得能掐出水的语气说着，然后捧起自己一颗比学生的身体还大的乳房，将那根粗壮无比的乳头递到学生嘴边。起初，学生还假装抗拒，但很快就被那浓郁的奶香所征服。随着学生笨拙地吸吮，一股强大的奶流瞬间喷射而出，直接呛得他咳嗽不止，奶水从他的嘴角、鼻孔里溢出，场面既滑稽又淫靡。而她则像一个慈爱的母亲，轻轻拍打着他的后背，另一只闲置的乳房的乳头，则因为受到了感应，开始像消防栓一样向外喷射奶水，将整个保健室的地板都浸湿在一片乳白色的海洋之中。

矮个子童颜，配上超越规格的超乳，再加上母性泛滥的语言抚慰——如今回想，那不就是当下最受欢迎的“萝莉妈妈”属性？

【2012年】

姓名：山上瞳

年龄：26岁（1986年生人）

身高：158厘米（身高略有增长）

身体数据：

胸围：550厘米

腰围：65厘米

臀围：280厘米 （注：2012年底的数据，个人感觉不太准，厂商为了噱头，数值可能存在夸张成分，但视觉上的成长是真实且震撼的。）

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